♚𝕋𝒽Ⓔ Ｐ𝓻ＩŇČ𝓔ˢs
رئيس الإداريين{مسؤولة أقسام الأفلام والقسم العام }
إدارة ميلفات
ملكة ميلفات
رئيس الإداريين
العضوة الملكية
إمبراطور شتاء ميلفات
ملك المزاج العالي
نجم الفضفضة
ناشر أفلام
كوماندا الحصريات
مسؤول المجلة
ناشر عدد
مصمم المجلة
ناقد مجلة
نائب رئيس قسم الصحافة
تاج الجرأة
ملخص: إيلا فوكس تصور فيلمًا إباحيًا في المدينة.
محتوى جنسي: مشاهد جنسية كثيرة .
النوع: إثارة جنسية.
الوسوم: علاقة بين رجل وامرأة، بالتراضي، مغايرة جنسية، استعراضية، تجسس.
كانت ساحة المدينة الصغيرة هادئة حتى دوّى صوت محركٍ مُتألم. دخلت سيارة صغيرة بسرعةٍ توحي بالتفاؤل أكثر من السيطرة. كان طلاءها الأخضر الباهت مُتقشرًا على طول إطارات الأبواب والحواف السفلية، كما لو أن السيارة قد دخلت المدينة تدريجيًا، رصيفًا تلو الآخر.
تنحرف السيارة نحو جانب الساحة وتتوقف فجأة مصحوبة بصوت صرير عالٍ - ليس ركنًا بالمعنى الحرفي، بل أقرب إلى التنازل عن حق المرور. تُفتح الأبواب. لا يخرج الركاب بالمعنى الحرفي، بل يتدفقون منها.
تصعد امرأة من جهة السائق. إنها طويلة ونحيلة، بشعر أشقر قصير. ترتدي سترة قصيرة فوق قميص مطبوع، وشورت فضفاض، وجوارب مخططة. يصل حذاء جلدي طويل إلى منتصف ساقيها، مزين بسلاسل ذهبية رفيعة تتحرك وتصدر صوتاً عند حركتها. من الواضح أنها لا ترتدي حمالة صدر.
تكاد أقراطها الفضية الكبيرة تلامس كتفيها. تتدلى قلادة ذهبية اللون تحمل اسم "إيلا" فوق صدرها. تزين أصابعها مجموعة كثيفة من الخواتم، وتتراص الأساور في معصميها.
امتدت مساحات واسعة من ظلال العيون الحمراء والزرقاء من عينيها مثل أجنحة فراشة عملاقة، وتناسقت مع أحمر شفاه بني داكن، يكاد يكون أسود.
تخرج بسرعة وتنظر حولها، وهي تقيّم المكان بالفعل.
من جهة الراكب، يخرج رجل ببطء، مثقل بالأمتعة. يحمل كاميرا، وحامل ثلاثي القوائم، وحقيبة يبدو أنها تحتوي على معدات إضافية غير معروفة الحاجة إليها. هو رجل متوسط الطول، غير حليق، بشعر أشعث، يرتدي بنطال جينز قديماً وقميصاً ضيقاً مهترئاً ملطخاً بالطلاء.
يتوقف للحظات، ويعدل قبضته، ويكاد يسقط الحامل الثلاثي قبل أن يستعيد توازنه. ثم ينظر حول الساحة. "لا أرى أحداً."
"انظروا. ها هي غوين." وأشارت نحو مقهى.
تخرج امرأة سوداء طويلة القامة، تحمل كوبًا للمشروبات الجاهزة. ترتدي ملابس سوداء بالكامل: قميصًا من الساتان اللامع قليلًا، وسترة مخملية قصيرة مبطنة بالفرو، وشورتًا ضيقًا، وجوارب طويلة، وحذاء بكعب عالٍ. حتى ربطة شعرها القصيرة والمستقيمة سوداء اللون.
لوّحت المرأتان لبعضهما البعض. حاول الرجل أن يلوّح أيضاً، لكن وجود الكاميرا والحامل الثلاثي والحقيبة حدّ من حركته إلى مجرد رفعة سريعة لمرفق واحد.
يظهر المزيد من الناس، وكأنهم في إشارة متفق عليها ولكن دون تنسيق. يتبع رجل طويل القامة يرتدي بنطال جينز وقميصًا بأزرار غوين خارج المقهى. تنزل امرأة قصيرة القامة بشعر أحمر مربوط على شكل ذيل حصان من سيارة متوقفة تحت شجرة، وهي تعدل حزام حقيبة يد كبيرة الحجم. أخيرًا، يصل رجل يرتدي سترة جلدية سوداء على دراجة نارية، وجهاز تسجيل صوتي مثبت بشكل غير متناسق على ظهره.
يتجمعون في شكل نصف دائرة غير متماسكة.
"حسنًا يا جماعة،" قالت المرأة الشقراء حالما أصبح الجميع قريبين بما يكفي لسماعها. ثم التفتت إلى الرجل الذي وصل مع غوين. "آندي، أنت لا تعرف الجميع بعد." وأشارت بذقنها. "الرجل الأشعث الذي يحمل الكاميرا هو مايك."
رفع مايك إحدى يديه ولوّح بها سريعاً دون أن يحرك قبضته على الترس.
"صاحبة الشعر الأحمر هي هيلين."
أومأت هيلين برأسها وهي تعدل حزام حقيبتها.
تشير إلى الرجل الذي يحمل ذراع الميكروفون. "الرجل الذي يحمل الميكروفون هو توني. توني، قل مرحباً."
"مرحباً"، قال توني.
يتقدم آندي للأمام ويمد يده. يقوم توني بتعديل ذراع الميكروفون بيد واحدة ويهزها باليد الأخرى.
"حسنًا،" يقول المخرج، "الآن وقد انتهينا من المقدمات، دعونا نستعرض خطة التصوير لهذا اليوم."
بعد أن يتلقى الجميع تعليماتهم وتتأكد المسؤولة من معرفتهم بما يجب فعله، يتفرق الفريق. يبقى المخرج والمصور في مكانهما، ويواصلان نقاشهما بصوت منخفض، مشيرين نحو الساحة.
تنحّت غوين جانبًا برفقة هيلين. ابتعدتا بضع خطوات عن مسار الناس الرئيسي. وقفت هيلين أمام غوين مباشرةً ووضعت حقيبتها عند قدميها. فتحتها وأخرجت علبة مكياج صغيرة قابلة للطي، قماشها مهترئ الأطراف من كثرة الاستخدام. أخذت منها علبة بودرة تثبيت شفافة، وفرشاة مسطحة صناعية، وإسفنجة عليها بقعة داكنة اللون في أحد أركانها.
"ارفعي رأسك"، قالت.
تنفض المرأة البودرة الزائدة من الفرشاة، ثم تضغطها على منطقة الجبهة والأنف والشفة العليا لدى غوين. تعمل بحركات قصيرة ومتحكمة، مرقطةً بدلاً من المسح للحفاظ على قاعدة البودرة. تحمل الرياح بعض الغبار من الرصيف، فتحمي علبة البودرة بمعصمها.
تُبدّل إلى الإسفنجة وتُربّت برفق تحت عيني غوين، مُصحّحةً اللمعان دون لمس الرموش. ثم تُخرج قلم تحديد رفيع. تُديره لأعلى بضعة ملليمترات، لكنها تتردد. ترسم خطًا خفيفًا أسفل كل عظمة خد، وتدمجه فورًا بالإسفنجة حتى يختفي الخط.
وأخيرًا تنحّت جانبًا لتسمح للمخرجة بتفحّص عملها. حدّقت المرأة التي تحمل لوحة اسم "إيلا" في وجه غوين بنظرة جامدة، ثم ابتسمت ابتسامة عريضة. "تبدين رائعة يا عزيزتي! الآن، دعينا نُغيّر ملابسكِ قليلًا. اخلعي قميصكِ."
خلعت غوين السترة المخملية وألقتها باتجاه السيارة. فسقطت على المقعد الخلفي.
"والباقي"، تقول إيلا.
ثم يأتي القميص الأسود.
يقول المخرج: "كل شيء. لا أريد أي شيء منه".
تخلع الممثلة ملابسها، وتتراكم القطع واحدة تلو الأخرى في صندوق السيارة. ثم تقف عارية تمامًا بجانب السيارة، لا يغطي جسدها الأنثوي الفاتن سوى بعض قطع المجوهرات. خلفهما، شغّل المصور كاميرته وبدأ بتصوير المشهد بأكمله. يقترب ببطء، محركًا الكاميرا ببطء من رأس غوين إلى أخمص قدميها. تتمتع غوين بقوام ممشوق، بكتفين مستقيمين، وخصر نحيل، وأرداف عريضة. ثدياها متوسطا الحجم، مترهلان قليلًا، بارزان للخارج، وتتوجهما حلمتان كبيرتان داكنتان. فخذاها ممتلئان. وفوقهما، تغطي منطقة العانة - ذات اللون الداكن بشكل ملحوظ - لحية خفيفة نمت ليومين، وتنتشر عليها نتوءات الحلاقة.
"والأحذية أيضاً"، قالت إيلا. "لدي شيء آخر أريدك أن ترتديه".
تقترب غوين من السيارة وتمد يدها إلى قدميها. تفكّ حزام حذائها ذي الكعب العالي وتخلعه، واحدة تلو الأخرى، وتضعه فوق كومة الملابس. ثم تأخذ زوجًا من الأحذية الطويلة التي تصل إلى الركبة والتي أحضرتها إيلا من مكان قدمي السيارة.
أخذت الحذاءين ووضعتهما على الرصيف أمامها. دون أن تجلس، أدخلت إحدى قدميها في الحذاء الأول وانحنت للأمام لارتدائه. انتقل وزنها إلى الساق الأخرى. تذبذبت للحظة، ثم استندت بيدها على باب السيارة المفتوح لتثبيت نفسها.
انحنت مرة أخرى، هذه المرة بشكل أعمق، محاولةً الوصول إلى السحاب. وبينما كانت تميل للأمام، تأرجح القرط الطويل من رقبتها، راسماً قوساً بطيئاً. وسقط العقد الذي ترتديه بعيداً عن صدرها وتدلى إلى أسفل. ترهلت ثدييها وتأرجحا من جانب إلى آخر بلا شكل، حتى أن بطنها ترهل قليلاً.
ينظر المخرج إلى غوين للحظة.
"الشعر المستعار"، كما تقول.
مدّت غوين يدها وأدخلت أصابعها تحت الحافة الخلفية لرأسها. ثم سحبتها للأمام بحذر، رافعةً إياها بحركة واحدة سلسة. انخلع الشعر المستعار سليمًا: شعر أسود قصير ومستقيم، لا يزال محتفظًا بشكله. للحظة، أمسكته بكلتا يديها، وإبهاماها داخل الغطاء، بينما استقرت الخصلات الصناعية.
سلمتها إلى إيلا.
تأخذ المرأة الأخرى الشعر المستعار بعناية وتتجه نحو السيارة. تفتح الباب الأمامي وتضع الشعر المستعار على لوحة القيادة، وترتبه بحيث يكون مسطحًا، وشعره منتشرًا بدقة، ومواجهًا للزجاج الأمامي.
تقف غوين هناك حافية الرأس. فروة رأسها محلوقة بدقة، لكنها ليست ناعمة. ينمو الشعر بعد أيام قليلة على شكل خصلات صغيرة متماسكة، داكنة اللون ومرنة على بشرتها. يكون الشعر أقصر ما يكون عند أعلى الرأس وأكثر كثافة قليلاً على طول خط الشعر، حيث يشكل دوامات صغيرة.
أخرجت إيلا زوجًا من الأقراط الطويلة ذات الشرابات الفضية من جانب سترتها وأرتها لغوين. وقالت: "ارتدي هذه".
أمالت غوين رأسها، وأزالت الأقراط التي كانت ترتديها. رفعت شرابات المخرج الفضية وثبتتها في مكانها، وهزت رأسها مرة واحدة لتتركها تتأرجح وتستقر.
لم تنتهِ إيلا بعد. أخرجت حفنةً من جيوبها وقدّمتها لغوين - حلقات حلمات، وأساور، وشرابة فضية طويلة أخرى لتُعلّق بحلقة السرة - فقبلتها غوين جميعًا وربطتها بدورها. عندما استقرت القطعة الأخيرة في مكانها، ناولها المخرج حقيبة يد صغيرة بنفسجية اللون مرصّعة بالترتر، معلّقة بسلسلة ذهبية طويلة تُلبس على الكتف. ارتدتها، ووضعت يديها على وركيها، واتخذت وضعيةً مميزة. تراجعت إيلا خطوةً إلى الوراء وأطلقت صفيرًا خفيفًا. "حسنًا، انظري إليكِ. ألا تبدين فاتنة؟ لا أعتقد أن هناك رجلًا على قيد الحياة يستطيع مقاومتكِ."
بدأت الكاميرا بالتصوير بالفعل عندما قامت المخرجة بتنظيف حلقها.
"همم. إذن. أخبرنا باسمك."
"كاندي. بورشا."
يقول المخرج: "بورشا، لقد أخبرتنا خارج الكاميرا أنك بائعة هوى".
"أنا كذلك،" تقول غوين. "أنا عاملة جنس. عاهرة."
ثم توقف قصير. "اخرج من هنا."
"أنا واحدة منهن. انظري." ترفع غوين صدرها، وتستدير قليلاً إلى الجانب لتتخذ وضعية مميزة. ثم تهز ثدييها.
"مهلاً يا حبيبتي، افعلي المزيد من ذلك."
تمرر الطفلة أصابعها الطويلة المزينة بالخواتم على جانبيها، ثم - وهي منحنية - على الجزء الداخلي من فخذيها.
يتحرك المصور ويقترب. ينخفض ذراع الكاميرا، ثم يرتفع مرة أخرى.
"حسنًا،" يقول المخرج. "إذن ما الذي تفعله هنا اليوم، في وسط المدينة القديمة، في منتصف النهار؟"
تقول غوين: "من الناحية الفنية، إنه الليل. لقد غربت الشمس للتو".
ثم توقفوا للحظة أخرى. قالت إيلا بنبرة مستسلمة: "في وقت مبكر من المساء إذن".
"أنا في حالة ترقب."
"يبحث عن ماذا؟"
"لماذا، إنها حيل. هذا ما تفعله بائعات الهوى."
تضحك المرأة ذات الشعر الأحمر خلف الرجال. ومع ذلك، يصل الصوت إلى الجميع.
يقول المخرج: "قطع، قطع، قطع".
يُنزل المصور الكاميرا. يُرخي عامل الميكروفون ذراعيه. يتقدم المساعد الضاحك ويُعطي غوين زجاجة ماء.
عندما تعود الكاميرا للتشغيل مرة أخرى، ترتدي بورشا - أو بالأحرى غوين - قلادة سوداء مع جرس ذهبي كبير معلق بها.
"بورشا،" تقول المخرجة مستأنفة المقابلة، "أخبرينا ما هو روتين عملك المعتاد. همم. روتينك في ممارسة الدعارة."
تضحك غوين قائلة: "أسير في الشارع وأقترب من الرجال".
"وثم؟"
"أسألهم إن كانوا يريدون ممارسة الجنس."
"ماذا يريدون؟"
تقول بورشا ببساطة: "الجنس الفموي، سواء كان ذلك في الشارع أو في السيارة. أو مجرد استمناء يدوي."
"إذن أنتِ تمارسين الجنس الفموي معهم؟ هل يقذفون في فمكِ؟"
تكافح غوين لكبح ضحكتها. "أجل... تعالي إلى صدري."
"أرينا ثدييكِ."
تقوم غوين بتغطية ثدييها ورفعهما لأعلى، ثم تمسك حلمتيها المثقوبتين بين أصابعها وتلفهما لأعلى.
"هل يمكنني أن ألمس ثدييكِ؟" سألت إيلا واقتربت دون انتظار إجابة. أمسكت بأحد ثديي غوين المشدودين وضغطت عليه جانبًا. أبقى المصور الكاميرا قريبة من خلفها، ولم يظهر في الصورة سوى يدها. التفتت إيلا وأدخلت طرف إصبعها في إحدى حلقات الحلمة الكبيرة، ثم سحبتها للخارج وللأعلى. عندما تركتها، طلبت من غوين أن تهز ثدييها وتداعبهما وتلعب بحلمتيها أكثر. "ارفعي ثدييكِ ودعيهما يهبطان. أرينا كيف يرتجّان."
بينما تستجيب غوين وتستمر في رفع ثدييها ثم تركهما ينزلان، تشير إيلا إلى المصور بالتحرك وتصوير حركتهما من جميع الزوايا.
"كفى من هذا الكلام"، يقول المخرج. "دعنا نلقي نظرة على فرجك."
تضحك غوين وتضغط بيديها على جسدها. تباعد بين ساقيها قليلاً، وتدفع وركيها للأمام، وتحيط فرجها بيديها.
"دللي تلك القطة من أجلنا. اجعليها تخرخر."
تتتبع أصابع غوين الشفتين الخارجيتين الزلقتين. ثم تمررها لأعلى ولأسفل على شقها.
"هذا كل شيء. افتحي شفتيكِ أكثر. أرينا لونكِ الوردي."
تستخدم غوين كلتا يديها لتباعد شفرتيها وتكشف عن باطنها الوردي. لا يحتاج مايك إلى أي تعليمات ليضع الكاميرا أمام منطقة العانة للممثلة مباشرةً ويلتقط انزلاق أصابعها بين شفتيها.
"هل يعجبك هذا الثقب الممتلئ بالقضيب؟" تسأل إيلا.
"لماذا، على ما أعتقد،" قالت غوين وهي تضحك.
"هي تفترض ذلك"، يتأوه المخرج. "أرينا فتحتكِ الأخرى، يا عاهرة. لقد اكتفينا من فرجكِ. هل من المقبول أن نناديكِ عاهرة؟"
تضحك غوين وتستدير. تنحني وتباعد بين أردافها بكلتا يديها.
قالت إيلا: "انظري إلى ذلك. أراهن أن مؤخرتكِ تشهد الكثير من الازدحام، أليس كذلك؟ توقفي على مسافة بعيدة. نريد أن نلقي نظرة جيدة على فتحة شرجكِ."
فتحة شرج غوين ليست بنية اللون، بل لونها أسود باهت.
"هممم، لذيذ جداً"، قالت إيلا. "المسيه يا عاهرة. العبي به."
تضغط غوين بطرف إصبعها على الخاتم المتجعد، على جانبه، ثم على مركزه.
يقول المخرج: "دعني أفعل ذلك. لدي خبرة في هذا الأمر."
تضع إيلا يدها على إحدى وجنتي غوين. مرة أخرى، يتحرك المصور لتصوير اليد الشاحبة المنفصلة عن الجسد فوق جسد الممثلة الأسمر. تداعب إيلا الأرداف وتمسك حفنة منها. تعجنها ثم تتركها.
"مؤخرتها مشدودة"، تمتم المخرج جانبًا. مررت إصبعها فوق الحلقة المتجعدة، وأدارت طرفها حولها. "انظر إلى هذه الفتحة الشهية". أبعدت يدها للحظة، وعندما عادت إلى مجال رؤية الكاميرا، كان إصبعها يلمع رطبًا. ضغطت بإصبعها في الشق المنخفض في المنتصف حتى اختفى طرفه في الداخل. من هناك، عملت بشكل منهجي، تلوي، وتحرك، وتدفع للداخل وتسحب للخارج، وتتقدم تدريجيًا. مفصلًا تلو الآخر، غرزت إصبعها حتى ابتلعته بالكامل. أعطته بضع لفات أخرى للتأكد، ثم استقرت على مداعبة قصيرة بإصبعها.
"الجو دافئ ومريح للغاية في الداخل. أنتِ تحبين عندما أفعل هذا، أليس كذلك يا باني؟"
"اسمي بورشا"، قالت غوين بصوت يكاد ينفجر ضحكاً.
"أجل، لا يهم. لا أهتم."
بعد أن لم تتلقَّ أي رد، سحبت إيلا إصبعها من مؤخرة الممثلة، واستأنفت استكشاف فتحة شرجها كما فعلت سابقًا. حركت يدها حولها، مع توجيه إبهامها نحو مركزها، وضغطت لأسفل، كما لو كانت تحاول فتحها على نطاق أوسع.
للمرة الأولى، تتجه الكاميرا نحو المخرجة. تعبيرها جاد ومتأنٍ.
تقول إيلا: "لا أستطيع الاكتفاء من مؤخرتها". تنظر إلى الكاميرا وتبتسم ابتسامة عريضة. "سآكلها طوال اليوم".
انحنت غوين وأدارت ظهرها، ثم ضحكت قائلة: "يا لكِ من منحرفة، يا عاهرة."
"أوه، اخرسي يا عاهرة. أنتِ تخرجين عن النص."
"لا، أنت تخرج عن الشخصية."
بورشا، البغي، تسير في أرجاء البلدة القديمة. تتحرك بخطى ثابتة، تُبطئ أو تُسرع حسب ما يتطلبه الشارع. تُدير رأسها قليلاً وهي تمر أمام واجهات المحلات، والمداخل، والتقاطعات. ينظر إليها الناس، فترد عليهم بنظراتها، مبتسمةً ومُلوِّحةً لهم عند اللزوم.
ويتبع طاقم التصوير الكاميرا على مسافة قصيرة.
تضيق الشوارع لتشكل ممرات حجرية. تغطي الحجارة المرصوفة الأرض، غير مستوية وناعمة في بعض الأماكن، تعكس الضوء بزوايا منخفضة. ترتفع المباني عدة طوابق على كلا الجانبين، متقاربة لدرجة أن الطوابق العليا تكاد تلتقي. واجهاتها غنية بالتفاصيل: نوافذ مقوسة، وعتبات منحوتة، ومداخل غائرة في الحجر.
لقد حلّ الليل بالفعل وأضواء الشوارع مضاءة. بين أعمدة الإنارة، زُرعت أشجار صغيرة في أحواض ضيقة محفورة في الرصيف.
تتوغل بورشا أكثر في البلدة القديمة. تدق خطواتها على الرصيف الخرساني بنقرات قوية ومنتظمة. تمر تحت قباب حجرية منحنية فوق شوارع مرصوفة بالحصى. يتغير صوت حذائها هنا - يصبح أكثر حدة وقوة.
تخرج إلى ساحة أخرى في المدينة. تضيء المصابيح على أطرافها، وتتدلى خيوط من الأضواء عبر الشرفات. يتحرك الناس في مجموعات صغيرة، وأصواتهم تتردد في هواء المساء. تتناثر المياه من النوافير في المنتصف، بينما تحيط بها القصور. يتوقف السياح لالتقاط الصور. يتدرب فنانو الشوارع في الطرف الآخر من الساحة.
تُبطئ بورشا من سرعتها، مُعدّلةً خطواتها لتتناسب مع الحشد. تمرّ أمام كشك صغير لبيع الصحف والتبغ، وهو عبارة عن هيكل خشبي صغير. يلفت هذا انتباه المخرجة؛ فتنادي من مكان ما خلف الكاميرا.
قالت: "اذهب واحصل على جريدة".
تتجه بورشا نحو الكشك. ينظر البائع إليها عندما تصل إلى المنضدة.
"ماذا سيكون؟" يسأل.
انحنت بورشا قليلاً إلى الأمام، وهي تتفحص صفوف الأوراق المكدسة على المنضدة. درست بعض العناوين الرئيسية، ثم هزت رأسها.
"الجريدة المسائية"، كما تقول.
رفعت حقيبتها الصغيرة من على كتفها - تلك الحقيبة الأرجوانية المرصعة بالترتر ذات السلسلة الذهبية الطويلة التي كانت تحملها سابقاً - وأدخلت يدها فيها، وبحثت فيها قليلاً. عثرت أصابعها على ورقة نقدية مجعدة. سحبتها وسلمتها للبائع.
تأخذ بورشا الجريدة وتقول: "احتفظ بالباقي"، ثم تستدير وتتجه عائدة نحو الكاميرا.
"ماذا أفعل الآن؟" تسأل المخرج.
"تظاهري بأنكِ قرأتِها. ثم، بعد التخلص منها، أخبرينا كيف لا توجد وظائف للنساء الطموحات والموهوبات اللواتي يمتلكن مهاراتكِ."
تتوقف الممثلة للحظة، ثم تقول: "حسنًا، سأفهم الأمر". تخطو بضع خطوات، ثم تتوقف، ساقاها متباعدتان قليلًا، وكتفاها إلى الخلف. تمسك الورقة أمامها، وتقرأ صفحة في المنتصف. تتحرك عيناها بمنهجية على النص؛ تهز رأسها غير راضية. ثم تستدير، وتواجه الكاميرا.
"حسنًا! هذا كل شيء إذًا،" قالت بورشا، أو بالأحرى غوين، للكاميرا. "بحسب صحيفة اليوم، أنا مؤهلة فقط لأكون مساعدة مساعدة. عليّ أن أحضر دباسة أوراقي وأتخلى عن كل كرامة. لا يوجد هنا ما يناسب شخصًا بخبرتي وذكائي وحضوري القوي. انظروا إلى سوق العمل! واسع، قاسٍ، وغير مستعد تمامًا لامرأة بمكانتي. أقف أمامه مكتملًا، فيجيبني: "هل تعرفين حساب التفاضل والتكامل في جداول البيانات؟" مأساة. حقًا. أحسنتِ يا حضارة."
"أحسنتِ!" صاحت المخرجة وصفقت بحرارة. وانضم إليها طاقم العمل، مُهللين لخطابها المرتجل، وكذلك فعل بعض المارة الذين توقفوا لمشاهدة العرض. "والآن، فلنغادر من هنا قبل أن يخرج الأمر عن السيطرة تمامًا."
تنحني الممثلة انحناءة خفيفة، ثم تستأنف سيرها. تُلقي بالورقة في سلة المهملات. يتبعها طاقم التصوير. تُغلق الساحة خلفهم، ويواصلون سيرهم على طول الشوارع المرصوفة بالحصى.
لم يمضِ وقت طويل حتى دخلوا ساحة أخرى، الساحة المركزية الأكبر في المدينة القديمة. يرتفع الماء وينخفض في النوافير التي تتوسطها. تتجمع الحمام على أطرافها، تتحرك في مجموعات متوترة. تصطف الأشجار العالية على جانبيها.
تخطو بورشا، العاهرة العارية، خطوات واسعة ومتأنية على البلاط، وتضع قدميها على الأرض متباعدتين. تُبطئ من سرعتها، ثم تُسرع، عابرةً الساحة بشكل قطري. ودون توقف، تنطلق في سلسلة قصيرة من الخطوات الخفيفة والسريعة، ثم تعود إلى المشي. ترتفع بعض الحمامات لفترة وجيزة في الهواء وتستقر في مكان قريب.
تستدير فجأة، وتدور مرة واحدة وذراعاها مرفوعتان، ثم مرة أخرى، ببطء أكثر. تتأرجح حقيبتها المرصعة بالترتر وتتدحرج مع حركتها.
تختلط بالناس. يراقبها البعض، ويعلق آخرون، ويرفع قليلون هواتفهم. تمشي جيئة وذهاباً على حافة نافورة واسعة، حيث يجلس الكثيرون. عندما تجد مكاناً فارغاً، تجلس هي الأخرى، رافعة ذراعها كما لو كانت تتحسس الهواء.
يقوم طاقم التصوير بتصويرها من مسافة قريبة. ثم يشير المخرج إليهم بتوسيع نطاق الكاميرا، والتقاط المشهد الأوسع. عندما تظهر فتاتان في مجال الرؤية، تتجه نحوهما.
ترتديان سراويل فضفاضة وسترات بغطاء رأس واسعة. إحداهما شعرها وردي، والأخرى شعرها قصير وشائك مصبوغ بالأسود. وبينما تمران، تنظران إلى بورشا، ثم إلى بعضهما البعض، وتضحكان. ترفعان أيديهما أثناء سيرهما، معصميهما مرتخٍ، وأصابعهما تتحرك بإشارات سريعة صامتة.
"مرحباً،" نادت إيلا. "أحب أسلوبك."
تتوقف الفتاتان. تتبادلان النظرات وتضحكان، وتدفع إحداهما الأخرى بمرفقها. تستدير إحداهما بالكامل؛ بينما تستدير الأخرى نصف استدارة، وهي لا تزال تضحك.
يقول المخرج: "بجدية، البنطال. والشعر. إنه مناسب."
ابتسمت الفتاتان. انحنت إحداهما انحناءة صغيرة مبالغ فيها بيديها. أما الأخرى، فدفنت ذقنها في قميصها ذي القلنسوة، وما زالت تبتسم.
يشير المخرج بيده نحو بورشا.
"نحن نصور فيلماً إباحياً"، قالت. "ما رأيك بها؟"
تنظر الفتيات إلى بورشا مرة أخرى. يأخذن وقتهن هذه المرة، ويتفحصنها من رأسها إلى أخمص قدميها.
"إنها جذابة"، قالت صاحبة الشعر الوردي.
وأضاف الآخر وهو يومئ برأسه: "أجل، مثل... جداً".
لم تسمح لهم المخرجة بالرحيل فوراً. قالت: "مهلاً، هل ترغبون في المشاركة في عمل كهذا يوماً ما؟"
تبادلت الفتيات النظرات وضحكن بصوت أعلى. لم يُجبن على الفور. رفعت إحداهن كتفيها وأصدرت صوتاً خفيفاً متردداً.
"أوه..." قالت.
"لا أدري،" قال الآخر مبتسماً. "ربما؟"
يضحكون مرة أخرى، نصف ضحكة جادة ونصف ضحكة محرجة.
أومأت المخرجة برأسها وكأن هذا هو الرد الذي توقعته تمامًا. مدت يدها إلى جيبها وأخرجت بطاقتي عمل. قالت وهي تُعطي كل واحد منهما واحدة: "فكروا في الأمر".
تأخذ الفتيات البطاقات، ويلقين نظرة سريعة عليها، ثم يضعنها في جيوبهن، ويلوحن بأيديهن أثناء مرورهن.
تأخذ الفتيات البطاقات، ويلقين نظرة سريعة عليها، ثم يضعنها في جيوبهن، ويلوحن بأيديهن قبل أن يكملن طريقهن. ترفع المخرجة يدها إلى أذنها، وإبهامها وخنصرها ممدودان - اتصلي بي - ثم تتركها، وتلتفت إلى طاقم العمل.
تجلس غوين، التي تؤدي دور بورشا، على مقعد، ساقيها متقاطعتان، مواجهةً الساحة. ويحرك مايك الكاميرا من جانب الممثلة إلى أمامها مباشرةً.
"كيف حال الدعارة الليلة؟" يسأل المخرج.
تقول بورشا: "ليس جيداً. لا توجد حيل."
"أظن أنك عالق مع طاقم تصوير الفيلم الوثائقي."
"أظن ذلك."
"تظاهر أمامنا."
تُغير غوين وضعيتها دون أن تقف. تُفك ساقيها، كاشفةً عن منطقة العانة المحلوقة للحظة، قبل أن تستدير على جانبها على المقعد.
"لماذا لا تعطينا المزيد من القطط؟" تقول إيلا.
تستدير غوين نحو الكاميرا. ترفع ركبتيها واحدة تلو الأخرى، وتضع قدميها على المقعد قبل أن تدفع نفسها عنه لتنزل في وضعية القرفصاء. ثم تباعد بين ساقيها، وتمرر أصابعها على الجزء الداخلي من فخذيها.
"المزيد"، يقول المخرج. "لا تتردد. لماذا كل هذا التواضع؟"
فهمت غوين الإشارة ونهضت على المقعد. استقرت على مسند الظهر، وضمّت ركبتيها، وباعدت بين قدميها. للحظة، اتخذت وضعية الانحناء للأمام، ووضعت مرفقيها على ركبتيها، ويديها متدليتان. ثم استقامت، ورفعت ذراعيها في الهواء، وباعدت بين ساقيها مرة أخرى.
قالت إيلا: "لنرى تلك العاهرة. انظري إليها! يا إلهي، أنتِ مبللة. مايك، هل تصور ذلك؟"
تتقدم الكاميرا للأمام لتصوير الجزء السفلي من جسد الممثلة عن قرب، وتظهر بقعة بيضاء داخل مهبلها.
"هذه العاهرة شعرت بالإثارة الشديدة لمجرد تصويرها. هل تصدق ذلك؟"
خلف الكاميرا، يضحك توني. ويصفر آندي.
"مايك"، يقول المخرج، "هل ستجامعها؟"
"أجل، سأفعل."
يضحك المخرج قائلاً: "أراهن أنك ستفعل. أنت لا تحظى بالكثير من النساء هذه الأيام، أليس كذلك يا مايك؟"
"ليس حقاً، لا."
"يا أرنبة،" نادت إيلا بنبرة مختلفة، "يا عاهرة قذرة. لماذا أنتِ شهوانية؟"
لم يكن أمام غوين خيار سوى أن تعض شفتها السفلى بوقاحة، وأن تمسك بثدييها وتعصرهما، فتبرز حلمتاها المثقوبتان بين أصابعها. ثم رفعت أحد ثدييها، ومررت لسانها على الحلمة، وهي تنظر إلى الكاميرا طوال الوقت.
"المزيد يا عاهرة، المزيد"، تقول إيلا. "أريني كم أنتِ عاهرة متعطشة للجنس."
تُمرر غوين يدها الأخرى على جسدها وصولاً إلى منطقة العانة. تمسك بشعر العانة الداكن الممتلئ بأطراف أصابعها، وترفعه لأعلى لتُتيح للكاميرا رؤية أوضح لفرجها. ثم ترفع مؤخرتها، وتُباعد بين ساقيها أكثر حتى تظهر أردافها الممتلئة أسفل فخذيها السميكتين. بعد ذلك، تُباعد بين شفرتيها وترفعهما بإصبعين حتى يتسع مهبلها.
"يا إلهي، إنها مبللة حقاً"، يقول المخرج. "انظر كيف غمرت نفسها بالسائل المنوي."
سائل زجاجي لزج يملأ ويتدفق من مهبل غوين، ويتدفق فوق فرجها.
"تذوقي فرجكِ يا عاهرة."
تُمسك غوين بإصبعها وتلتقط بعضًا من المادة البيضاء اللزجة من تحت فتحة مهبلها، ثم تمتصها بشكل استعراضي، وهي تضم شفتيها.
مرة أخرى، لفت أداء الممثلة أنظار المارة. تجمع حشد صغير، يحدق الناس بدهشة، وقد رفعوا هواتفهم. استوعب المخرج المشهد، ثم أشار إلى الطاقم بالانصراف.
يبطئون سرعتهم في الشارع الضيق. لم يتخذ أحدٌ موقعه بعد. لا تزال المخرجة تشرح تفاصيل الإعداد، ويداها ترسمان مسارات في الهواء.
تُركّز الكاميرا عليها لفترة. تلاحظ ذلك فتتوقف. وتسأل: "وماذا تُصوّر؟"
"أنت"، يقول المصور.
تضحك قائلة: "ليس اليوم".
"اليوم، كل يوم،" قال، ثم رفع صوته قليلاً، مخاطباً الآخرين دون أن يخفض الكاميرا. "إنها فاتنة، أليس كذلك؟"
قالت وهي لا تزال تضحك: "اخرج من هنا. أبعد هذا الشيء عن وجهي."
لم يحرك الكاميرا. "لماذا لا تعرض لنا دورانًا؟"
قلبت عينيها، ثم امتثلت. تراجعت خطوةً إلى الوراء واستدارت في مكانها، رافعةً ذراعيها فوق رأسها. انزلقت أساورها عن معصميها. تحركت سلاسل حذائها وأصدرت صوتًا خفيفًا. أكملت الدوران ببطء وتأنٍ، ثم دورانًا آخر، واتسعت سترتها واستقرت.
تتوقف عن مواجهة الكاميرا، وذراعاها لا تزالان مرفوعتين للحظة، ثم تُنزلهما. وتسأل: "هل أنت سعيد؟"
قبل أن يتمكنوا من المضي قدماً، تدخلت المساعدة. مدت يدها دون استئذان وضغطت بإبهامها برفق على خد المخرج، مما أدى إلى تلطيخ اللون الأحمر للخارج.
قالت: "انتظر لحظة، لديك خط هنا".
"هل أنا الوحيد الذي يعتقد أن لديها ثديين؟" يسأل المصور بصوت عالٍ.
"إنها لا تدعك تنسى ذلك أبدًا"، يتدخل عامل الميكروفون. "هل تتذكر آخر مرة رأيتها ترتدي حمالة صدر؟"
"انتظر لحظة..." يقول المخرج.
"سأتولى الأمر"، قالت المساعدة مقاطعةً إياها. كانت قد أخرجت مقصًا صغيرًا من قاع حقيبتها الكبيرة، والآن أمسكت بمقدمة قميص المرأة، أسفل إحدى حلمتيها البارزتين. دفعت شفرة المقص عبر القماش الرقيق وبدأت في قص فتحة حول الثدي. "هممم"، قالت، "أليس هذا أفضل بكثير؟" قبل أن تنتقل إلى الثدي الآخر.
تبقى المخرجة ثابتة، وعيناها مرفوعتان، وفمها مفتوح قليلاً في صبر مبالغ فيه. تتنهد مرة أخرى، لكنها لا تبتعد. "هل يمكننا من فضلكِ..." تبدأ، ثم تتوقف عندما يتراجع المساعد لينظر إليها.
"حسنًا،" يقول المساعد. "الآن يمكنك تقديم شكوى."
ابتسمت المخرجة وقالت: "شكرًا لكِ". برز ثدياها الصغيران المخروطيان من خلال فتحات دائرية كبيرة. وتألقت رؤوسهما المعدنية اللامعة.
لم يتوقف المصور عن التصوير. قال: "استديري مرة أخرى. أرينا صدركِ وهو يرفرف."
هزت رأسها وقالت: "لا يُصدق". ثم، وكأنها استسلمت للأمر، رفعت ذراعيها مرة أخرى واستدارت في مكانها. انزلقت أساورها، وتأرجحت أقراطها، وارتفع ثدياها وتحركا في الهواء أثناء دورانها.
"حسنًا يا رفاق، هذا كل شيء،" قالت المخرجة. "حان وقت الختام. المرحلة الأخيرة. الجولة النهائية." تحدثت بصوت عالٍ، بحماسة لا تخطئها العين، مصحوبة بتحريك يديها. "هنا ترتفع الموسيقى، وتنطلق الألعاب النارية - هذا ما جئنا من أجله."
تلتفت إلى الممثلين وتقول: "آندي، ادخل من تلك الزاوية. غوين -" ثم تستدير نحوها. "-- ابدأي من هناك وارقصي في الاتجاه الآخر."
بعد أن اتخذ الممثلون مواقعهم، بدأت الكاميرا بالتصوير. انعطف آندي عند الزاوية وظهر في المشهد، يبدو عاديًا تمامًا - شاب في الثلاثين من عمره يرتدي بنطالًا بيجًا وسترة بيضاء. التقى بجوين، التي كانت ترتدي ملابس أنيقة. حتى لو لم تكن كذلك، فإن قوامها الممشوق كافٍ لجذب الأنظار.
يمر آندي بجانب غوين، ويلقي عليها نظرة خاطفة، بينما تتوقف هي وتراقبه باهتمام. وما إن يمر بها حتى يدير آندي رأسه ليتفحصها مرة أخرى.
بعد عشر خطوات، أبطأ من سرعته ثم استدار عائداً.
"هل تبحثين عن شيء ما يا حبيبتي؟" تسأل بورشا، بائعة الهوى.
يُصفّي الرجل حلقه، وتتفقّد عيناه الشارع في كلا الاتجاهين. "أجل... همم. كنت أنظر إليك."
"هل أنت متأكد أنك تريد فقط أن تنظر؟"
"أنا لست كذلك حقاً... أعني، أنا لا أفعل هذا عادةً."
"لا أحد يفعل ذلك 'عادةً' يا عزيزتي"، قالت بلطف.
"أجل. انظر... من الأفضل أن أذهب."
"اقترب أكثر، ألقِ نظرة أفضل. هل يعجبك ما تراه؟"
"إنها جيدة"، تقول إيلا لمايك. "إنها تقنعنا تماماً".
يقترب الرجل من البغي. تمسك بيده وتضعها على صدرها. يتتبع منحنى جسدها نزولاً ويبتسم. لا يبدو عليه التسرع، ويتفحص جسدها بدقة. أما هي، فتضحك بخفة وهو يداعب فرجها ويمرر أصابعه بين شفرتيها.
"ماذا سيحدث بعد ذلك؟" يسأل.
تخبره بائعة الهوى بما حدث.
قال: "حسنًا، أنا موافق".
قالت له: "تعال، تعال"، ثم أخذته بعيداً بيدها.
"قَطْع!" صاحت المخرجة من خلف الكاميرا، وهي تصفق بيديها. "أحسنتِ يا عزيزتي." وأشارت إلى غوين. "لقد صدقتِ كل شيء. كنتِ رائعة حقًا."
رمقت الممثلة إيلا بنظرة حادة، رافعة حاجبها. "ماذا يعني هذا الكلام؟"
"يا إلهي، لقد كنتَ مذهلاً. كأنك وُلدتَ في هذا المجال." ثم التفت المخرج إلى آندي وقال: "وأنت أيضاً - أحسنت."
غوين تدير عينيها. "يا لكِ من وقحة، كفى!"
ابتسم آندي بخبث، وألقى نظرة خاطفة بين المرأتين، ثم نظر إلى غوين بابتسامة ماكرة. "من الواضح أن أحدهم هنا يعرف أكثر مما تدعيه."
قالت إيلا: "هذا بالضبط ما كنت أفكر فيه"، ثم توقفت للحظة، ولاحظت نظراته الموجهة إليها، وضحكت بتوتر. "أوه، لا، لا، لا تنظر إليّ. هذه ليست أنا."
هناك ضحكات قادمة من خلفها.
قالت: "مشهد الجنس الفموي. ما مدى استعدادكما له؟" ثم اقتربت من آندي جانبًا، ومررت يدها على منطقة حساسة من جسده. أنزلت سحاب بنطاله، وأدخلت يدها وأخرجت قضيبه، وهي تنظر إلى الأمام طوال الوقت - معظم نظرها إلى غوين. داعبت قضيبه شبه المنتصب وضحكت بخفة. "إنه مستعد لذلك."
"خلف السيارة البيضاء؟" يسأل آندي ويشير إلى سيارة متوقفة بشكل جانبي.
نظرت إيلا إلى أعلى وأسفل الشارع. لا أحد قادم. "اذهبي تحت عمود الإنارة هناك."
يسيرون إلى المكان الذي أشارت إليه، صفًا واحدًا: آندي أولًا، ثم الممثلة، ثم المخرج.
تحت مصباح الشارع مباشرةً، توقف الرجل. ركعت غوين أمامه وأخذت قضيبه في فمها. مرّ مايكس حاملاً الكاميرا، وركع لالتقاط صورة مقرّبة. ركّز في معظمه على عرض الممثلة المتقن لفن تلميع القضيب، باستثناء لحظة وجيزة التفت فيها ليُفاجأ بالمخرج ويده عالقة في جيب سروالها القصير الفضفاض.
"إلى ماذا تنظر؟" وبخته بصوت حاد.
عندما تتأكد المخرجة من وجود ما يكفي من مشاهد المص في الفيلم، تطلب من الممثلين ممارسة الجنس. تقف غوين، وتستدير، وتنحني؛ فيجامعها آندي من الخلف. تنجح المحاولة، وإن لم تكن سلسة؛ فهي طويلة جدًا بالنسبة لهذه المهمة. تشخص إيلا المشكلة وتطلب منها خلع حذائها.
يكمن السر في ممارسة الجنس مع العاهرة الواقفة على الرصيف، تحت مصباح الشارع. ترفع إحدى ساقيها فوق كتفه وتستند بيدها على الحائط أمامها. هو يرتدي ملابسه كاملة، وهي عارية تمامًا حافية القدمين. زوج من الأحذية الجلدية الطويلة ملقى على الأرض أسفلها مباشرة. تحمل حقيبة يد مرصعة بالترتر معلقة بسلسلة ذهبية طويلة على كتفها، تظهر وهي تتأرجح خلف ظهرها. يتأرجح صدرها بالكامل مع كل دفعة: أقراط فضية طويلة متدلية - إحداها تحت رأسها، والأخرى تتدحرج على رقبتها وذقنها - سلسلة فضية طويلة بنفس القدر متصلة بالحلقة الموجودة في سرتها أسفل بطنها: ثدييها متوسطي الحجم بحلمات داكنة مثقوبة بحلقات فضية كبيرة؛ وبطنها بالكامل يتحرك. حتى فخذيها يرتجفان. الفخذ المرفوع فوق صدره - الذي يمسكه بيده - يتحرك أكثر بكثير من الآخر.
تئن المرأة بصوت عالٍ. قضيب الرجل مغطى بإفرازاتها الرغوية، التي تتدفق بحرية منها وتتجمع في حلقة سميكة عند قاعدة القضيب. ومن هناك، تتدفق فوق خصيتيه - البارزتين من سحاب بنطاله - ثم تتساقط على سرواله.
امرأتان في الثلاثينيات من عمرهما، ترتديان معطفين قصيرين بأحزمة، تمران بسرعة دون أن تنطقا بكلمة، لكنهما تحدقان ببعضهما البعض بوضوح. تحث كل منهما الأخرى على المضي قدماً، لكنهما تديران رأسيهما أثناء مرورهما.
توقف الرجل عن دفعاته وانحنى ليقبل المرأة، فبادلته القبلة. تبادلا القبلات بشغف، شفاههما مفتوحة وألسنتهما تتلامس. عندما استأنف دفعاته، تعالت أناتها. وبشوق، استخدمت يدها الحرة لتقرب نفسها منه وتسمح له بالدخول أعمق.
يمر زوجان آخران، هذه المرة رجل في منتصف العمر وامرأة. يتوقفان عند طاقم التصوير الذي كان يصور الزوجين وهما يمارسان الجنس. بعد فترة، تريد المرأة المغادرة، لكنه كان قد قرر البقاء.
تكتفي المخرجة بالبقاء في الخلف، مكتفيةً بإعطاء إشارات يدوية قليلة لفريقها. يتحرك المصور بمهارة حول الممثلين، مسجلاً المشهد من زوايا مختلفة. أهم تعليماتها هي أن يدور المصور حولهما ويصورهما من الجهة الأخرى. تقول: "أريد أن أرى مؤخرة غوين في الفيلم. أريد أن أرى تلك المؤخرة الممتلئة وهي تهتز".
وأخيرًا، أصبح الممثل جاهزًا. أخبرهم بذلك. ركعت الممثلة أمامه على عجل، وبدأت تلعق خصيتيه المبللتين بسائل فرجها. رفع رأسه وعيناه مغمضتان، وأمسك قضيبه المنتصب بإصبعين ضاغطًا على قاعدته، منتظرًا، منتظرًا.
"بورشا"، ينادي المخرج، "دعينا نرى فرجك".
تنهض الممثلة في وضعية القرفصاء وتفتح ساقيها على اتساعهما، وجسمها نصف ملتفت نحو الكاميرا، وعانتها مكشوفة. لا تزال تلعق خصيتيه بينما تمد يدها إلى فرجها وتبدأ في مداعبته.
ينتصب قضيب الرجل ويقذف. تسقط دفقتان من المني على جبين المرأة.
يبقى في مكانه للحظة أخرى، قبل أن يتحرك جانباً. تنتقل الكاميرا لتأخذ مكانه، وتصور المرأة وهي تبتسم ابتسامة عريضة، بينما ينساب سائله المنوي على جانبي أنفها.
"أوه،" يقول المخرج. "مايك، هل تضع سائله المنوي على وجهها؟"
"نعم،" يقول المصور. "لكن ليس كثيراً."
"لا، لا، إنه ليس كثيراً. ليس كثيراً على الإطلاق."
ثم ينتهي التصوير. يجتمع الممثلون وطاقم العمل للحديث وتهنئة بعضهم البعض. ثم ينصرف المتفرجان.
"أداء رائع يا جماعة"، قالت إيلا. "آندي، أنت لستَ سيئاً، لكن أداءك كان جيداً. غوين، أنتِ الأفضل."
لكنها ليست سعيدة. شيء ما يُقلقها؛ يظهر ذلك في تجاعيد جبينها. "كانت القذفة الأخيرة مُحبطة، بكل تأكيد. كنتُ أرغب حقًا في المزيد من السائل المنوي على وجهك... همم، أتعرف؟ لديّ فكرة. مايك، هل أنت معنا هنا؟"
"أعرف ما تفكرين فيه يا حقيرة"، قالت غوين بصوت متصاعد ومهدد ساخر.
ابتسمت إيلا لها، ثم التفتت لتبحث عن المصور. "مايك، هل تعتقد أن بإمكانك المساعدة؟"
قال: "بالتأكيد يا سيدي، ماذا تحتاج؟"
"أريد منيّك."
"يا إلهي..."
"يا رجل، أنت تطلب مني باستمرار فرصة للوقوف أمام الكاميرا. حسناً يا مايك، هذه فرصتك لإثبات نفسك. اغتنم الفرصة."
"هل أنت جاد؟ لحظة. هل تريدني أن أقذف على وجهها؟ هل هذا ما تقوله؟"
"الأمر ليس كما لو أنه شيء لم نفعله من قبل."
"لكن الأمر كذلك نوعاً ما"، قالها بنبرة مترددة.
"حسنًا إذًا،" قالت بثقة كبيرة، "لنبدأ." لكنها رأت أن ذلك لم يجدِ نفعًا، فعاودت الحديث قائلة: "ما رأيك؟"
"نعم..."
تلتقط إيلا الكاميرا الموضوعة عند قدميه، وتوجهها نحو منطقة حساسة من جسده.
"اخلعه. إذا لم تستطع فعل ذلك، فأنا متأكد من أن توني هنا سيكون سعيدًا بالتدخل لإنقاذ الموقف."
يراقب توني من جانبهم بابتسامة بلهاء تعلو وجهه. يومئ مايك برأسه. يتلعثم قليلاً وهو يفك أزرار بنطاله، لكنه سرعان ما ينزله إلى ركبتيه.
"والسراويل الداخلية أيضاً"، تقول إيلا.
ينزل سرواله الداخلي ليكشف عن عانة غير محلوقة. شعره طويل ولونه غير واضح. تحته، يتدلى قضيب شاحب ونحيل فوق خصيتين، شكلهما واضح تمامًا على جلد كيس الصفن الرقيق.
تضحك قائلة: "أعتقد أنك بحاجة إلى اللعب به."
"أتظنين ذلك؟" سألها بأسى. مع ذلك، أخذ بنصيحتها، وأمسك عضوه الذكري بين أصابعه وسحبه برفق. حاول جاهداً، لكن دون جدوى.
سألته: "مايك، هل تحتاج إلى مساعدة؟"
"نعم، من فضلك."
نظرت إيلا حولها. "يا رفاق، أحتاج إلى شخصٍ ما ليأخذ الكاميرا." تقدم توني. اقتربت إيلا من مايك، وأمسكت بخصيتيه دون سابق إنذار. داعبتهما ونظرت في وجهه، من مسافة قريبة جدًا لدرجة أنه شعر بأنفاسها على وجهه. شهق الهواء من بين أسنانه، وزادت سرعته. "يا إلهي." لكن دون جدوى.
هزّت ثدييها، فظهرا من فتحات قميصها أسفل أنفه مباشرةً. "أجل، انظر إلى صدري. هل يعجبك؟ أراهن أنك ترغب في مصّه. اعصره. تخيّل حلمتيّ في فمك."
تزداد حركة ذراعه ارتعاشاً واضطراباً.
"هل سترضع من ثديي يا مايك؟ هل ستعضهما؟ هل ستصفعهما؟"
بدأ عملهما الجاد يؤتي ثماره. تضخم قضيبه إلى حجمه الكامل تقريباً، لكنه ظل مرتخياً.
دون أي تعليق إضافي، جلست إيلا أمامه ووضعت قضيبه في فمها. مصته بصوت عالٍ، وتوقفت بين الحين والآخر لتلعق خصيتيه. وضعت كل واحدة منهما في فمها على حدة، واستنشقت رائحتهما بعمق، قبل أن تبعد رأسها وتخرجهما بصوت فرقعة.
يقوم توني بالتصوير عن قرب، ويتحرك للحصول على أفضل زاوية، مما يدل على أنه ليس غريباً على العمل بالكاميرا.
"أنت تقوم بعمل رائع يا رئيس"، قال.
تتوقف إيلا عن مص قضيب مايك، وتلتفت لتبتسم ابتسامة عريضة وتلوح للكاميرا.
"هل يمكنك أن تشرح لي كيف انتهى بك الأمر بممارسة الجنس الفموي مع المصور؟" يسأل الرجل الجديد.
أدخلت قضيب مايك عميقًا في فمها وحركت رأسها عليه، لكنها لم تتوقف عن النظر إلى الكاميرا ولو للحظة. وبدلًا من أن تجيبه فورًا، شرعت في استعراض موهبتها التي لا يُستهان بها. قالت أخيرًا، وقد أخرجت قضيبه من فمها وتتنفس بصوت عالٍ: "هذا ما يُسمى بالتفاني في العمل".
يقول توني: "أنت مثال يحتذى به حقاً، أيها المخرج. أخلاقيات عملك استثنائية، وهي مصدر إلهام كبير لنا جميعاً".
تتوقف مرة أخرى وتهز كتفيها بتواضع. "لا بد لأحد أن يفعل ذلك."
يتأوه مايك ويحدق أمامه بنظرة حادة تكاد تكون مؤلمة. قضيبه المنتصب بالكامل يملأ فم إيلا. يلاحظ شيئًا ما خلف توني فيميل رأسه قليلًا ليلفت انتباهه. يتردد المصور البديل، ثم يستدير ويحرك الكاميرا معه.
تستقر الكاميرا على هيلين، المساعدة ذات الشعر الأحمر، وهي جالسة على عتبة مدخل مبنى، نصف متدلية، تغفو. رأسها مستند على إطار الباب. تتجمع خيط رفيع من اللعاب عند زاوية فمها. بعد لحظة، تستيقظ فجأة، ترفع رأسها، وتمسح اللعاب بظهر يدها.
محتوى جنسي: مشاهد جنسية كثيرة .
النوع: إثارة جنسية.
الوسوم: علاقة بين رجل وامرأة، بالتراضي، مغايرة جنسية، استعراضية، تجسس.
كانت ساحة المدينة الصغيرة هادئة حتى دوّى صوت محركٍ مُتألم. دخلت سيارة صغيرة بسرعةٍ توحي بالتفاؤل أكثر من السيطرة. كان طلاءها الأخضر الباهت مُتقشرًا على طول إطارات الأبواب والحواف السفلية، كما لو أن السيارة قد دخلت المدينة تدريجيًا، رصيفًا تلو الآخر.
تنحرف السيارة نحو جانب الساحة وتتوقف فجأة مصحوبة بصوت صرير عالٍ - ليس ركنًا بالمعنى الحرفي، بل أقرب إلى التنازل عن حق المرور. تُفتح الأبواب. لا يخرج الركاب بالمعنى الحرفي، بل يتدفقون منها.
تصعد امرأة من جهة السائق. إنها طويلة ونحيلة، بشعر أشقر قصير. ترتدي سترة قصيرة فوق قميص مطبوع، وشورت فضفاض، وجوارب مخططة. يصل حذاء جلدي طويل إلى منتصف ساقيها، مزين بسلاسل ذهبية رفيعة تتحرك وتصدر صوتاً عند حركتها. من الواضح أنها لا ترتدي حمالة صدر.
تكاد أقراطها الفضية الكبيرة تلامس كتفيها. تتدلى قلادة ذهبية اللون تحمل اسم "إيلا" فوق صدرها. تزين أصابعها مجموعة كثيفة من الخواتم، وتتراص الأساور في معصميها.
امتدت مساحات واسعة من ظلال العيون الحمراء والزرقاء من عينيها مثل أجنحة فراشة عملاقة، وتناسقت مع أحمر شفاه بني داكن، يكاد يكون أسود.
تخرج بسرعة وتنظر حولها، وهي تقيّم المكان بالفعل.
من جهة الراكب، يخرج رجل ببطء، مثقل بالأمتعة. يحمل كاميرا، وحامل ثلاثي القوائم، وحقيبة يبدو أنها تحتوي على معدات إضافية غير معروفة الحاجة إليها. هو رجل متوسط الطول، غير حليق، بشعر أشعث، يرتدي بنطال جينز قديماً وقميصاً ضيقاً مهترئاً ملطخاً بالطلاء.
يتوقف للحظات، ويعدل قبضته، ويكاد يسقط الحامل الثلاثي قبل أن يستعيد توازنه. ثم ينظر حول الساحة. "لا أرى أحداً."
"انظروا. ها هي غوين." وأشارت نحو مقهى.
تخرج امرأة سوداء طويلة القامة، تحمل كوبًا للمشروبات الجاهزة. ترتدي ملابس سوداء بالكامل: قميصًا من الساتان اللامع قليلًا، وسترة مخملية قصيرة مبطنة بالفرو، وشورتًا ضيقًا، وجوارب طويلة، وحذاء بكعب عالٍ. حتى ربطة شعرها القصيرة والمستقيمة سوداء اللون.
لوّحت المرأتان لبعضهما البعض. حاول الرجل أن يلوّح أيضاً، لكن وجود الكاميرا والحامل الثلاثي والحقيبة حدّ من حركته إلى مجرد رفعة سريعة لمرفق واحد.
يظهر المزيد من الناس، وكأنهم في إشارة متفق عليها ولكن دون تنسيق. يتبع رجل طويل القامة يرتدي بنطال جينز وقميصًا بأزرار غوين خارج المقهى. تنزل امرأة قصيرة القامة بشعر أحمر مربوط على شكل ذيل حصان من سيارة متوقفة تحت شجرة، وهي تعدل حزام حقيبة يد كبيرة الحجم. أخيرًا، يصل رجل يرتدي سترة جلدية سوداء على دراجة نارية، وجهاز تسجيل صوتي مثبت بشكل غير متناسق على ظهره.
يتجمعون في شكل نصف دائرة غير متماسكة.
"حسنًا يا جماعة،" قالت المرأة الشقراء حالما أصبح الجميع قريبين بما يكفي لسماعها. ثم التفتت إلى الرجل الذي وصل مع غوين. "آندي، أنت لا تعرف الجميع بعد." وأشارت بذقنها. "الرجل الأشعث الذي يحمل الكاميرا هو مايك."
رفع مايك إحدى يديه ولوّح بها سريعاً دون أن يحرك قبضته على الترس.
"صاحبة الشعر الأحمر هي هيلين."
أومأت هيلين برأسها وهي تعدل حزام حقيبتها.
تشير إلى الرجل الذي يحمل ذراع الميكروفون. "الرجل الذي يحمل الميكروفون هو توني. توني، قل مرحباً."
"مرحباً"، قال توني.
يتقدم آندي للأمام ويمد يده. يقوم توني بتعديل ذراع الميكروفون بيد واحدة ويهزها باليد الأخرى.
"حسنًا،" يقول المخرج، "الآن وقد انتهينا من المقدمات، دعونا نستعرض خطة التصوير لهذا اليوم."
بعد أن يتلقى الجميع تعليماتهم وتتأكد المسؤولة من معرفتهم بما يجب فعله، يتفرق الفريق. يبقى المخرج والمصور في مكانهما، ويواصلان نقاشهما بصوت منخفض، مشيرين نحو الساحة.
تنحّت غوين جانبًا برفقة هيلين. ابتعدتا بضع خطوات عن مسار الناس الرئيسي. وقفت هيلين أمام غوين مباشرةً ووضعت حقيبتها عند قدميها. فتحتها وأخرجت علبة مكياج صغيرة قابلة للطي، قماشها مهترئ الأطراف من كثرة الاستخدام. أخذت منها علبة بودرة تثبيت شفافة، وفرشاة مسطحة صناعية، وإسفنجة عليها بقعة داكنة اللون في أحد أركانها.
"ارفعي رأسك"، قالت.
تنفض المرأة البودرة الزائدة من الفرشاة، ثم تضغطها على منطقة الجبهة والأنف والشفة العليا لدى غوين. تعمل بحركات قصيرة ومتحكمة، مرقطةً بدلاً من المسح للحفاظ على قاعدة البودرة. تحمل الرياح بعض الغبار من الرصيف، فتحمي علبة البودرة بمعصمها.
تُبدّل إلى الإسفنجة وتُربّت برفق تحت عيني غوين، مُصحّحةً اللمعان دون لمس الرموش. ثم تُخرج قلم تحديد رفيع. تُديره لأعلى بضعة ملليمترات، لكنها تتردد. ترسم خطًا خفيفًا أسفل كل عظمة خد، وتدمجه فورًا بالإسفنجة حتى يختفي الخط.
وأخيرًا تنحّت جانبًا لتسمح للمخرجة بتفحّص عملها. حدّقت المرأة التي تحمل لوحة اسم "إيلا" في وجه غوين بنظرة جامدة، ثم ابتسمت ابتسامة عريضة. "تبدين رائعة يا عزيزتي! الآن، دعينا نُغيّر ملابسكِ قليلًا. اخلعي قميصكِ."
خلعت غوين السترة المخملية وألقتها باتجاه السيارة. فسقطت على المقعد الخلفي.
"والباقي"، تقول إيلا.
ثم يأتي القميص الأسود.
يقول المخرج: "كل شيء. لا أريد أي شيء منه".
تخلع الممثلة ملابسها، وتتراكم القطع واحدة تلو الأخرى في صندوق السيارة. ثم تقف عارية تمامًا بجانب السيارة، لا يغطي جسدها الأنثوي الفاتن سوى بعض قطع المجوهرات. خلفهما، شغّل المصور كاميرته وبدأ بتصوير المشهد بأكمله. يقترب ببطء، محركًا الكاميرا ببطء من رأس غوين إلى أخمص قدميها. تتمتع غوين بقوام ممشوق، بكتفين مستقيمين، وخصر نحيل، وأرداف عريضة. ثدياها متوسطا الحجم، مترهلان قليلًا، بارزان للخارج، وتتوجهما حلمتان كبيرتان داكنتان. فخذاها ممتلئان. وفوقهما، تغطي منطقة العانة - ذات اللون الداكن بشكل ملحوظ - لحية خفيفة نمت ليومين، وتنتشر عليها نتوءات الحلاقة.
"والأحذية أيضاً"، قالت إيلا. "لدي شيء آخر أريدك أن ترتديه".
تقترب غوين من السيارة وتمد يدها إلى قدميها. تفكّ حزام حذائها ذي الكعب العالي وتخلعه، واحدة تلو الأخرى، وتضعه فوق كومة الملابس. ثم تأخذ زوجًا من الأحذية الطويلة التي تصل إلى الركبة والتي أحضرتها إيلا من مكان قدمي السيارة.
أخذت الحذاءين ووضعتهما على الرصيف أمامها. دون أن تجلس، أدخلت إحدى قدميها في الحذاء الأول وانحنت للأمام لارتدائه. انتقل وزنها إلى الساق الأخرى. تذبذبت للحظة، ثم استندت بيدها على باب السيارة المفتوح لتثبيت نفسها.
انحنت مرة أخرى، هذه المرة بشكل أعمق، محاولةً الوصول إلى السحاب. وبينما كانت تميل للأمام، تأرجح القرط الطويل من رقبتها، راسماً قوساً بطيئاً. وسقط العقد الذي ترتديه بعيداً عن صدرها وتدلى إلى أسفل. ترهلت ثدييها وتأرجحا من جانب إلى آخر بلا شكل، حتى أن بطنها ترهل قليلاً.
ينظر المخرج إلى غوين للحظة.
"الشعر المستعار"، كما تقول.
مدّت غوين يدها وأدخلت أصابعها تحت الحافة الخلفية لرأسها. ثم سحبتها للأمام بحذر، رافعةً إياها بحركة واحدة سلسة. انخلع الشعر المستعار سليمًا: شعر أسود قصير ومستقيم، لا يزال محتفظًا بشكله. للحظة، أمسكته بكلتا يديها، وإبهاماها داخل الغطاء، بينما استقرت الخصلات الصناعية.
سلمتها إلى إيلا.
تأخذ المرأة الأخرى الشعر المستعار بعناية وتتجه نحو السيارة. تفتح الباب الأمامي وتضع الشعر المستعار على لوحة القيادة، وترتبه بحيث يكون مسطحًا، وشعره منتشرًا بدقة، ومواجهًا للزجاج الأمامي.
تقف غوين هناك حافية الرأس. فروة رأسها محلوقة بدقة، لكنها ليست ناعمة. ينمو الشعر بعد أيام قليلة على شكل خصلات صغيرة متماسكة، داكنة اللون ومرنة على بشرتها. يكون الشعر أقصر ما يكون عند أعلى الرأس وأكثر كثافة قليلاً على طول خط الشعر، حيث يشكل دوامات صغيرة.
أخرجت إيلا زوجًا من الأقراط الطويلة ذات الشرابات الفضية من جانب سترتها وأرتها لغوين. وقالت: "ارتدي هذه".
أمالت غوين رأسها، وأزالت الأقراط التي كانت ترتديها. رفعت شرابات المخرج الفضية وثبتتها في مكانها، وهزت رأسها مرة واحدة لتتركها تتأرجح وتستقر.
لم تنتهِ إيلا بعد. أخرجت حفنةً من جيوبها وقدّمتها لغوين - حلقات حلمات، وأساور، وشرابة فضية طويلة أخرى لتُعلّق بحلقة السرة - فقبلتها غوين جميعًا وربطتها بدورها. عندما استقرت القطعة الأخيرة في مكانها، ناولها المخرج حقيبة يد صغيرة بنفسجية اللون مرصّعة بالترتر، معلّقة بسلسلة ذهبية طويلة تُلبس على الكتف. ارتدتها، ووضعت يديها على وركيها، واتخذت وضعيةً مميزة. تراجعت إيلا خطوةً إلى الوراء وأطلقت صفيرًا خفيفًا. "حسنًا، انظري إليكِ. ألا تبدين فاتنة؟ لا أعتقد أن هناك رجلًا على قيد الحياة يستطيع مقاومتكِ."
بدأت الكاميرا بالتصوير بالفعل عندما قامت المخرجة بتنظيف حلقها.
"همم. إذن. أخبرنا باسمك."
"كاندي. بورشا."
يقول المخرج: "بورشا، لقد أخبرتنا خارج الكاميرا أنك بائعة هوى".
"أنا كذلك،" تقول غوين. "أنا عاملة جنس. عاهرة."
ثم توقف قصير. "اخرج من هنا."
"أنا واحدة منهن. انظري." ترفع غوين صدرها، وتستدير قليلاً إلى الجانب لتتخذ وضعية مميزة. ثم تهز ثدييها.
"مهلاً يا حبيبتي، افعلي المزيد من ذلك."
تمرر الطفلة أصابعها الطويلة المزينة بالخواتم على جانبيها، ثم - وهي منحنية - على الجزء الداخلي من فخذيها.
يتحرك المصور ويقترب. ينخفض ذراع الكاميرا، ثم يرتفع مرة أخرى.
"حسنًا،" يقول المخرج. "إذن ما الذي تفعله هنا اليوم، في وسط المدينة القديمة، في منتصف النهار؟"
تقول غوين: "من الناحية الفنية، إنه الليل. لقد غربت الشمس للتو".
ثم توقفوا للحظة أخرى. قالت إيلا بنبرة مستسلمة: "في وقت مبكر من المساء إذن".
"أنا في حالة ترقب."
"يبحث عن ماذا؟"
"لماذا، إنها حيل. هذا ما تفعله بائعات الهوى."
تضحك المرأة ذات الشعر الأحمر خلف الرجال. ومع ذلك، يصل الصوت إلى الجميع.
يقول المخرج: "قطع، قطع، قطع".
يُنزل المصور الكاميرا. يُرخي عامل الميكروفون ذراعيه. يتقدم المساعد الضاحك ويُعطي غوين زجاجة ماء.
عندما تعود الكاميرا للتشغيل مرة أخرى، ترتدي بورشا - أو بالأحرى غوين - قلادة سوداء مع جرس ذهبي كبير معلق بها.
"بورشا،" تقول المخرجة مستأنفة المقابلة، "أخبرينا ما هو روتين عملك المعتاد. همم. روتينك في ممارسة الدعارة."
تضحك غوين قائلة: "أسير في الشارع وأقترب من الرجال".
"وثم؟"
"أسألهم إن كانوا يريدون ممارسة الجنس."
"ماذا يريدون؟"
تقول بورشا ببساطة: "الجنس الفموي، سواء كان ذلك في الشارع أو في السيارة. أو مجرد استمناء يدوي."
"إذن أنتِ تمارسين الجنس الفموي معهم؟ هل يقذفون في فمكِ؟"
تكافح غوين لكبح ضحكتها. "أجل... تعالي إلى صدري."
"أرينا ثدييكِ."
تقوم غوين بتغطية ثدييها ورفعهما لأعلى، ثم تمسك حلمتيها المثقوبتين بين أصابعها وتلفهما لأعلى.
"هل يمكنني أن ألمس ثدييكِ؟" سألت إيلا واقتربت دون انتظار إجابة. أمسكت بأحد ثديي غوين المشدودين وضغطت عليه جانبًا. أبقى المصور الكاميرا قريبة من خلفها، ولم يظهر في الصورة سوى يدها. التفتت إيلا وأدخلت طرف إصبعها في إحدى حلقات الحلمة الكبيرة، ثم سحبتها للخارج وللأعلى. عندما تركتها، طلبت من غوين أن تهز ثدييها وتداعبهما وتلعب بحلمتيها أكثر. "ارفعي ثدييكِ ودعيهما يهبطان. أرينا كيف يرتجّان."
بينما تستجيب غوين وتستمر في رفع ثدييها ثم تركهما ينزلان، تشير إيلا إلى المصور بالتحرك وتصوير حركتهما من جميع الزوايا.
"كفى من هذا الكلام"، يقول المخرج. "دعنا نلقي نظرة على فرجك."
تضحك غوين وتضغط بيديها على جسدها. تباعد بين ساقيها قليلاً، وتدفع وركيها للأمام، وتحيط فرجها بيديها.
"دللي تلك القطة من أجلنا. اجعليها تخرخر."
تتتبع أصابع غوين الشفتين الخارجيتين الزلقتين. ثم تمررها لأعلى ولأسفل على شقها.
"هذا كل شيء. افتحي شفتيكِ أكثر. أرينا لونكِ الوردي."
تستخدم غوين كلتا يديها لتباعد شفرتيها وتكشف عن باطنها الوردي. لا يحتاج مايك إلى أي تعليمات ليضع الكاميرا أمام منطقة العانة للممثلة مباشرةً ويلتقط انزلاق أصابعها بين شفتيها.
"هل يعجبك هذا الثقب الممتلئ بالقضيب؟" تسأل إيلا.
"لماذا، على ما أعتقد،" قالت غوين وهي تضحك.
"هي تفترض ذلك"، يتأوه المخرج. "أرينا فتحتكِ الأخرى، يا عاهرة. لقد اكتفينا من فرجكِ. هل من المقبول أن نناديكِ عاهرة؟"
تضحك غوين وتستدير. تنحني وتباعد بين أردافها بكلتا يديها.
قالت إيلا: "انظري إلى ذلك. أراهن أن مؤخرتكِ تشهد الكثير من الازدحام، أليس كذلك؟ توقفي على مسافة بعيدة. نريد أن نلقي نظرة جيدة على فتحة شرجكِ."
فتحة شرج غوين ليست بنية اللون، بل لونها أسود باهت.
"هممم، لذيذ جداً"، قالت إيلا. "المسيه يا عاهرة. العبي به."
تضغط غوين بطرف إصبعها على الخاتم المتجعد، على جانبه، ثم على مركزه.
يقول المخرج: "دعني أفعل ذلك. لدي خبرة في هذا الأمر."
تضع إيلا يدها على إحدى وجنتي غوين. مرة أخرى، يتحرك المصور لتصوير اليد الشاحبة المنفصلة عن الجسد فوق جسد الممثلة الأسمر. تداعب إيلا الأرداف وتمسك حفنة منها. تعجنها ثم تتركها.
"مؤخرتها مشدودة"، تمتم المخرج جانبًا. مررت إصبعها فوق الحلقة المتجعدة، وأدارت طرفها حولها. "انظر إلى هذه الفتحة الشهية". أبعدت يدها للحظة، وعندما عادت إلى مجال رؤية الكاميرا، كان إصبعها يلمع رطبًا. ضغطت بإصبعها في الشق المنخفض في المنتصف حتى اختفى طرفه في الداخل. من هناك، عملت بشكل منهجي، تلوي، وتحرك، وتدفع للداخل وتسحب للخارج، وتتقدم تدريجيًا. مفصلًا تلو الآخر، غرزت إصبعها حتى ابتلعته بالكامل. أعطته بضع لفات أخرى للتأكد، ثم استقرت على مداعبة قصيرة بإصبعها.
"الجو دافئ ومريح للغاية في الداخل. أنتِ تحبين عندما أفعل هذا، أليس كذلك يا باني؟"
"اسمي بورشا"، قالت غوين بصوت يكاد ينفجر ضحكاً.
"أجل، لا يهم. لا أهتم."
بعد أن لم تتلقَّ أي رد، سحبت إيلا إصبعها من مؤخرة الممثلة، واستأنفت استكشاف فتحة شرجها كما فعلت سابقًا. حركت يدها حولها، مع توجيه إبهامها نحو مركزها، وضغطت لأسفل، كما لو كانت تحاول فتحها على نطاق أوسع.
للمرة الأولى، تتجه الكاميرا نحو المخرجة. تعبيرها جاد ومتأنٍ.
تقول إيلا: "لا أستطيع الاكتفاء من مؤخرتها". تنظر إلى الكاميرا وتبتسم ابتسامة عريضة. "سآكلها طوال اليوم".
انحنت غوين وأدارت ظهرها، ثم ضحكت قائلة: "يا لكِ من منحرفة، يا عاهرة."
"أوه، اخرسي يا عاهرة. أنتِ تخرجين عن النص."
"لا، أنت تخرج عن الشخصية."
بورشا، البغي، تسير في أرجاء البلدة القديمة. تتحرك بخطى ثابتة، تُبطئ أو تُسرع حسب ما يتطلبه الشارع. تُدير رأسها قليلاً وهي تمر أمام واجهات المحلات، والمداخل، والتقاطعات. ينظر إليها الناس، فترد عليهم بنظراتها، مبتسمةً ومُلوِّحةً لهم عند اللزوم.
ويتبع طاقم التصوير الكاميرا على مسافة قصيرة.
تضيق الشوارع لتشكل ممرات حجرية. تغطي الحجارة المرصوفة الأرض، غير مستوية وناعمة في بعض الأماكن، تعكس الضوء بزوايا منخفضة. ترتفع المباني عدة طوابق على كلا الجانبين، متقاربة لدرجة أن الطوابق العليا تكاد تلتقي. واجهاتها غنية بالتفاصيل: نوافذ مقوسة، وعتبات منحوتة، ومداخل غائرة في الحجر.
لقد حلّ الليل بالفعل وأضواء الشوارع مضاءة. بين أعمدة الإنارة، زُرعت أشجار صغيرة في أحواض ضيقة محفورة في الرصيف.
تتوغل بورشا أكثر في البلدة القديمة. تدق خطواتها على الرصيف الخرساني بنقرات قوية ومنتظمة. تمر تحت قباب حجرية منحنية فوق شوارع مرصوفة بالحصى. يتغير صوت حذائها هنا - يصبح أكثر حدة وقوة.
تخرج إلى ساحة أخرى في المدينة. تضيء المصابيح على أطرافها، وتتدلى خيوط من الأضواء عبر الشرفات. يتحرك الناس في مجموعات صغيرة، وأصواتهم تتردد في هواء المساء. تتناثر المياه من النوافير في المنتصف، بينما تحيط بها القصور. يتوقف السياح لالتقاط الصور. يتدرب فنانو الشوارع في الطرف الآخر من الساحة.
تُبطئ بورشا من سرعتها، مُعدّلةً خطواتها لتتناسب مع الحشد. تمرّ أمام كشك صغير لبيع الصحف والتبغ، وهو عبارة عن هيكل خشبي صغير. يلفت هذا انتباه المخرجة؛ فتنادي من مكان ما خلف الكاميرا.
قالت: "اذهب واحصل على جريدة".
تتجه بورشا نحو الكشك. ينظر البائع إليها عندما تصل إلى المنضدة.
"ماذا سيكون؟" يسأل.
انحنت بورشا قليلاً إلى الأمام، وهي تتفحص صفوف الأوراق المكدسة على المنضدة. درست بعض العناوين الرئيسية، ثم هزت رأسها.
"الجريدة المسائية"، كما تقول.
رفعت حقيبتها الصغيرة من على كتفها - تلك الحقيبة الأرجوانية المرصعة بالترتر ذات السلسلة الذهبية الطويلة التي كانت تحملها سابقاً - وأدخلت يدها فيها، وبحثت فيها قليلاً. عثرت أصابعها على ورقة نقدية مجعدة. سحبتها وسلمتها للبائع.
تأخذ بورشا الجريدة وتقول: "احتفظ بالباقي"، ثم تستدير وتتجه عائدة نحو الكاميرا.
"ماذا أفعل الآن؟" تسأل المخرج.
"تظاهري بأنكِ قرأتِها. ثم، بعد التخلص منها، أخبرينا كيف لا توجد وظائف للنساء الطموحات والموهوبات اللواتي يمتلكن مهاراتكِ."
تتوقف الممثلة للحظة، ثم تقول: "حسنًا، سأفهم الأمر". تخطو بضع خطوات، ثم تتوقف، ساقاها متباعدتان قليلًا، وكتفاها إلى الخلف. تمسك الورقة أمامها، وتقرأ صفحة في المنتصف. تتحرك عيناها بمنهجية على النص؛ تهز رأسها غير راضية. ثم تستدير، وتواجه الكاميرا.
"حسنًا! هذا كل شيء إذًا،" قالت بورشا، أو بالأحرى غوين، للكاميرا. "بحسب صحيفة اليوم، أنا مؤهلة فقط لأكون مساعدة مساعدة. عليّ أن أحضر دباسة أوراقي وأتخلى عن كل كرامة. لا يوجد هنا ما يناسب شخصًا بخبرتي وذكائي وحضوري القوي. انظروا إلى سوق العمل! واسع، قاسٍ، وغير مستعد تمامًا لامرأة بمكانتي. أقف أمامه مكتملًا، فيجيبني: "هل تعرفين حساب التفاضل والتكامل في جداول البيانات؟" مأساة. حقًا. أحسنتِ يا حضارة."
"أحسنتِ!" صاحت المخرجة وصفقت بحرارة. وانضم إليها طاقم العمل، مُهللين لخطابها المرتجل، وكذلك فعل بعض المارة الذين توقفوا لمشاهدة العرض. "والآن، فلنغادر من هنا قبل أن يخرج الأمر عن السيطرة تمامًا."
تنحني الممثلة انحناءة خفيفة، ثم تستأنف سيرها. تُلقي بالورقة في سلة المهملات. يتبعها طاقم التصوير. تُغلق الساحة خلفهم، ويواصلون سيرهم على طول الشوارع المرصوفة بالحصى.
لم يمضِ وقت طويل حتى دخلوا ساحة أخرى، الساحة المركزية الأكبر في المدينة القديمة. يرتفع الماء وينخفض في النوافير التي تتوسطها. تتجمع الحمام على أطرافها، تتحرك في مجموعات متوترة. تصطف الأشجار العالية على جانبيها.
تخطو بورشا، العاهرة العارية، خطوات واسعة ومتأنية على البلاط، وتضع قدميها على الأرض متباعدتين. تُبطئ من سرعتها، ثم تُسرع، عابرةً الساحة بشكل قطري. ودون توقف، تنطلق في سلسلة قصيرة من الخطوات الخفيفة والسريعة، ثم تعود إلى المشي. ترتفع بعض الحمامات لفترة وجيزة في الهواء وتستقر في مكان قريب.
تستدير فجأة، وتدور مرة واحدة وذراعاها مرفوعتان، ثم مرة أخرى، ببطء أكثر. تتأرجح حقيبتها المرصعة بالترتر وتتدحرج مع حركتها.
تختلط بالناس. يراقبها البعض، ويعلق آخرون، ويرفع قليلون هواتفهم. تمشي جيئة وذهاباً على حافة نافورة واسعة، حيث يجلس الكثيرون. عندما تجد مكاناً فارغاً، تجلس هي الأخرى، رافعة ذراعها كما لو كانت تتحسس الهواء.
يقوم طاقم التصوير بتصويرها من مسافة قريبة. ثم يشير المخرج إليهم بتوسيع نطاق الكاميرا، والتقاط المشهد الأوسع. عندما تظهر فتاتان في مجال الرؤية، تتجه نحوهما.
ترتديان سراويل فضفاضة وسترات بغطاء رأس واسعة. إحداهما شعرها وردي، والأخرى شعرها قصير وشائك مصبوغ بالأسود. وبينما تمران، تنظران إلى بورشا، ثم إلى بعضهما البعض، وتضحكان. ترفعان أيديهما أثناء سيرهما، معصميهما مرتخٍ، وأصابعهما تتحرك بإشارات سريعة صامتة.
"مرحباً،" نادت إيلا. "أحب أسلوبك."
تتوقف الفتاتان. تتبادلان النظرات وتضحكان، وتدفع إحداهما الأخرى بمرفقها. تستدير إحداهما بالكامل؛ بينما تستدير الأخرى نصف استدارة، وهي لا تزال تضحك.
يقول المخرج: "بجدية، البنطال. والشعر. إنه مناسب."
ابتسمت الفتاتان. انحنت إحداهما انحناءة صغيرة مبالغ فيها بيديها. أما الأخرى، فدفنت ذقنها في قميصها ذي القلنسوة، وما زالت تبتسم.
يشير المخرج بيده نحو بورشا.
"نحن نصور فيلماً إباحياً"، قالت. "ما رأيك بها؟"
تنظر الفتيات إلى بورشا مرة أخرى. يأخذن وقتهن هذه المرة، ويتفحصنها من رأسها إلى أخمص قدميها.
"إنها جذابة"، قالت صاحبة الشعر الوردي.
وأضاف الآخر وهو يومئ برأسه: "أجل، مثل... جداً".
لم تسمح لهم المخرجة بالرحيل فوراً. قالت: "مهلاً، هل ترغبون في المشاركة في عمل كهذا يوماً ما؟"
تبادلت الفتيات النظرات وضحكن بصوت أعلى. لم يُجبن على الفور. رفعت إحداهن كتفيها وأصدرت صوتاً خفيفاً متردداً.
"أوه..." قالت.
"لا أدري،" قال الآخر مبتسماً. "ربما؟"
يضحكون مرة أخرى، نصف ضحكة جادة ونصف ضحكة محرجة.
أومأت المخرجة برأسها وكأن هذا هو الرد الذي توقعته تمامًا. مدت يدها إلى جيبها وأخرجت بطاقتي عمل. قالت وهي تُعطي كل واحد منهما واحدة: "فكروا في الأمر".
تأخذ الفتيات البطاقات، ويلقين نظرة سريعة عليها، ثم يضعنها في جيوبهن، ويلوحن بأيديهن أثناء مرورهن.
تأخذ الفتيات البطاقات، ويلقين نظرة سريعة عليها، ثم يضعنها في جيوبهن، ويلوحن بأيديهن قبل أن يكملن طريقهن. ترفع المخرجة يدها إلى أذنها، وإبهامها وخنصرها ممدودان - اتصلي بي - ثم تتركها، وتلتفت إلى طاقم العمل.
تجلس غوين، التي تؤدي دور بورشا، على مقعد، ساقيها متقاطعتان، مواجهةً الساحة. ويحرك مايك الكاميرا من جانب الممثلة إلى أمامها مباشرةً.
"كيف حال الدعارة الليلة؟" يسأل المخرج.
تقول بورشا: "ليس جيداً. لا توجد حيل."
"أظن أنك عالق مع طاقم تصوير الفيلم الوثائقي."
"أظن ذلك."
"تظاهر أمامنا."
تُغير غوين وضعيتها دون أن تقف. تُفك ساقيها، كاشفةً عن منطقة العانة المحلوقة للحظة، قبل أن تستدير على جانبها على المقعد.
"لماذا لا تعطينا المزيد من القطط؟" تقول إيلا.
تستدير غوين نحو الكاميرا. ترفع ركبتيها واحدة تلو الأخرى، وتضع قدميها على المقعد قبل أن تدفع نفسها عنه لتنزل في وضعية القرفصاء. ثم تباعد بين ساقيها، وتمرر أصابعها على الجزء الداخلي من فخذيها.
"المزيد"، يقول المخرج. "لا تتردد. لماذا كل هذا التواضع؟"
فهمت غوين الإشارة ونهضت على المقعد. استقرت على مسند الظهر، وضمّت ركبتيها، وباعدت بين قدميها. للحظة، اتخذت وضعية الانحناء للأمام، ووضعت مرفقيها على ركبتيها، ويديها متدليتان. ثم استقامت، ورفعت ذراعيها في الهواء، وباعدت بين ساقيها مرة أخرى.
قالت إيلا: "لنرى تلك العاهرة. انظري إليها! يا إلهي، أنتِ مبللة. مايك، هل تصور ذلك؟"
تتقدم الكاميرا للأمام لتصوير الجزء السفلي من جسد الممثلة عن قرب، وتظهر بقعة بيضاء داخل مهبلها.
"هذه العاهرة شعرت بالإثارة الشديدة لمجرد تصويرها. هل تصدق ذلك؟"
خلف الكاميرا، يضحك توني. ويصفر آندي.
"مايك"، يقول المخرج، "هل ستجامعها؟"
"أجل، سأفعل."
يضحك المخرج قائلاً: "أراهن أنك ستفعل. أنت لا تحظى بالكثير من النساء هذه الأيام، أليس كذلك يا مايك؟"
"ليس حقاً، لا."
"يا أرنبة،" نادت إيلا بنبرة مختلفة، "يا عاهرة قذرة. لماذا أنتِ شهوانية؟"
لم يكن أمام غوين خيار سوى أن تعض شفتها السفلى بوقاحة، وأن تمسك بثدييها وتعصرهما، فتبرز حلمتاها المثقوبتان بين أصابعها. ثم رفعت أحد ثدييها، ومررت لسانها على الحلمة، وهي تنظر إلى الكاميرا طوال الوقت.
"المزيد يا عاهرة، المزيد"، تقول إيلا. "أريني كم أنتِ عاهرة متعطشة للجنس."
تُمرر غوين يدها الأخرى على جسدها وصولاً إلى منطقة العانة. تمسك بشعر العانة الداكن الممتلئ بأطراف أصابعها، وترفعه لأعلى لتُتيح للكاميرا رؤية أوضح لفرجها. ثم ترفع مؤخرتها، وتُباعد بين ساقيها أكثر حتى تظهر أردافها الممتلئة أسفل فخذيها السميكتين. بعد ذلك، تُباعد بين شفرتيها وترفعهما بإصبعين حتى يتسع مهبلها.
"يا إلهي، إنها مبللة حقاً"، يقول المخرج. "انظر كيف غمرت نفسها بالسائل المنوي."
سائل زجاجي لزج يملأ ويتدفق من مهبل غوين، ويتدفق فوق فرجها.
"تذوقي فرجكِ يا عاهرة."
تُمسك غوين بإصبعها وتلتقط بعضًا من المادة البيضاء اللزجة من تحت فتحة مهبلها، ثم تمتصها بشكل استعراضي، وهي تضم شفتيها.
مرة أخرى، لفت أداء الممثلة أنظار المارة. تجمع حشد صغير، يحدق الناس بدهشة، وقد رفعوا هواتفهم. استوعب المخرج المشهد، ثم أشار إلى الطاقم بالانصراف.
يبطئون سرعتهم في الشارع الضيق. لم يتخذ أحدٌ موقعه بعد. لا تزال المخرجة تشرح تفاصيل الإعداد، ويداها ترسمان مسارات في الهواء.
تُركّز الكاميرا عليها لفترة. تلاحظ ذلك فتتوقف. وتسأل: "وماذا تُصوّر؟"
"أنت"، يقول المصور.
تضحك قائلة: "ليس اليوم".
"اليوم، كل يوم،" قال، ثم رفع صوته قليلاً، مخاطباً الآخرين دون أن يخفض الكاميرا. "إنها فاتنة، أليس كذلك؟"
قالت وهي لا تزال تضحك: "اخرج من هنا. أبعد هذا الشيء عن وجهي."
لم يحرك الكاميرا. "لماذا لا تعرض لنا دورانًا؟"
قلبت عينيها، ثم امتثلت. تراجعت خطوةً إلى الوراء واستدارت في مكانها، رافعةً ذراعيها فوق رأسها. انزلقت أساورها عن معصميها. تحركت سلاسل حذائها وأصدرت صوتًا خفيفًا. أكملت الدوران ببطء وتأنٍ، ثم دورانًا آخر، واتسعت سترتها واستقرت.
تتوقف عن مواجهة الكاميرا، وذراعاها لا تزالان مرفوعتين للحظة، ثم تُنزلهما. وتسأل: "هل أنت سعيد؟"
قبل أن يتمكنوا من المضي قدماً، تدخلت المساعدة. مدت يدها دون استئذان وضغطت بإبهامها برفق على خد المخرج، مما أدى إلى تلطيخ اللون الأحمر للخارج.
قالت: "انتظر لحظة، لديك خط هنا".
"هل أنا الوحيد الذي يعتقد أن لديها ثديين؟" يسأل المصور بصوت عالٍ.
"إنها لا تدعك تنسى ذلك أبدًا"، يتدخل عامل الميكروفون. "هل تتذكر آخر مرة رأيتها ترتدي حمالة صدر؟"
"انتظر لحظة..." يقول المخرج.
"سأتولى الأمر"، قالت المساعدة مقاطعةً إياها. كانت قد أخرجت مقصًا صغيرًا من قاع حقيبتها الكبيرة، والآن أمسكت بمقدمة قميص المرأة، أسفل إحدى حلمتيها البارزتين. دفعت شفرة المقص عبر القماش الرقيق وبدأت في قص فتحة حول الثدي. "هممم"، قالت، "أليس هذا أفضل بكثير؟" قبل أن تنتقل إلى الثدي الآخر.
تبقى المخرجة ثابتة، وعيناها مرفوعتان، وفمها مفتوح قليلاً في صبر مبالغ فيه. تتنهد مرة أخرى، لكنها لا تبتعد. "هل يمكننا من فضلكِ..." تبدأ، ثم تتوقف عندما يتراجع المساعد لينظر إليها.
"حسنًا،" يقول المساعد. "الآن يمكنك تقديم شكوى."
ابتسمت المخرجة وقالت: "شكرًا لكِ". برز ثدياها الصغيران المخروطيان من خلال فتحات دائرية كبيرة. وتألقت رؤوسهما المعدنية اللامعة.
لم يتوقف المصور عن التصوير. قال: "استديري مرة أخرى. أرينا صدركِ وهو يرفرف."
هزت رأسها وقالت: "لا يُصدق". ثم، وكأنها استسلمت للأمر، رفعت ذراعيها مرة أخرى واستدارت في مكانها. انزلقت أساورها، وتأرجحت أقراطها، وارتفع ثدياها وتحركا في الهواء أثناء دورانها.
"حسنًا يا رفاق، هذا كل شيء،" قالت المخرجة. "حان وقت الختام. المرحلة الأخيرة. الجولة النهائية." تحدثت بصوت عالٍ، بحماسة لا تخطئها العين، مصحوبة بتحريك يديها. "هنا ترتفع الموسيقى، وتنطلق الألعاب النارية - هذا ما جئنا من أجله."
تلتفت إلى الممثلين وتقول: "آندي، ادخل من تلك الزاوية. غوين -" ثم تستدير نحوها. "-- ابدأي من هناك وارقصي في الاتجاه الآخر."
بعد أن اتخذ الممثلون مواقعهم، بدأت الكاميرا بالتصوير. انعطف آندي عند الزاوية وظهر في المشهد، يبدو عاديًا تمامًا - شاب في الثلاثين من عمره يرتدي بنطالًا بيجًا وسترة بيضاء. التقى بجوين، التي كانت ترتدي ملابس أنيقة. حتى لو لم تكن كذلك، فإن قوامها الممشوق كافٍ لجذب الأنظار.
يمر آندي بجانب غوين، ويلقي عليها نظرة خاطفة، بينما تتوقف هي وتراقبه باهتمام. وما إن يمر بها حتى يدير آندي رأسه ليتفحصها مرة أخرى.
بعد عشر خطوات، أبطأ من سرعته ثم استدار عائداً.
"هل تبحثين عن شيء ما يا حبيبتي؟" تسأل بورشا، بائعة الهوى.
يُصفّي الرجل حلقه، وتتفقّد عيناه الشارع في كلا الاتجاهين. "أجل... همم. كنت أنظر إليك."
"هل أنت متأكد أنك تريد فقط أن تنظر؟"
"أنا لست كذلك حقاً... أعني، أنا لا أفعل هذا عادةً."
"لا أحد يفعل ذلك 'عادةً' يا عزيزتي"، قالت بلطف.
"أجل. انظر... من الأفضل أن أذهب."
"اقترب أكثر، ألقِ نظرة أفضل. هل يعجبك ما تراه؟"
"إنها جيدة"، تقول إيلا لمايك. "إنها تقنعنا تماماً".
يقترب الرجل من البغي. تمسك بيده وتضعها على صدرها. يتتبع منحنى جسدها نزولاً ويبتسم. لا يبدو عليه التسرع، ويتفحص جسدها بدقة. أما هي، فتضحك بخفة وهو يداعب فرجها ويمرر أصابعه بين شفرتيها.
"ماذا سيحدث بعد ذلك؟" يسأل.
تخبره بائعة الهوى بما حدث.
قال: "حسنًا، أنا موافق".
قالت له: "تعال، تعال"، ثم أخذته بعيداً بيدها.
"قَطْع!" صاحت المخرجة من خلف الكاميرا، وهي تصفق بيديها. "أحسنتِ يا عزيزتي." وأشارت إلى غوين. "لقد صدقتِ كل شيء. كنتِ رائعة حقًا."
رمقت الممثلة إيلا بنظرة حادة، رافعة حاجبها. "ماذا يعني هذا الكلام؟"
"يا إلهي، لقد كنتَ مذهلاً. كأنك وُلدتَ في هذا المجال." ثم التفت المخرج إلى آندي وقال: "وأنت أيضاً - أحسنت."
غوين تدير عينيها. "يا لكِ من وقحة، كفى!"
ابتسم آندي بخبث، وألقى نظرة خاطفة بين المرأتين، ثم نظر إلى غوين بابتسامة ماكرة. "من الواضح أن أحدهم هنا يعرف أكثر مما تدعيه."
قالت إيلا: "هذا بالضبط ما كنت أفكر فيه"، ثم توقفت للحظة، ولاحظت نظراته الموجهة إليها، وضحكت بتوتر. "أوه، لا، لا، لا تنظر إليّ. هذه ليست أنا."
هناك ضحكات قادمة من خلفها.
قالت: "مشهد الجنس الفموي. ما مدى استعدادكما له؟" ثم اقتربت من آندي جانبًا، ومررت يدها على منطقة حساسة من جسده. أنزلت سحاب بنطاله، وأدخلت يدها وأخرجت قضيبه، وهي تنظر إلى الأمام طوال الوقت - معظم نظرها إلى غوين. داعبت قضيبه شبه المنتصب وضحكت بخفة. "إنه مستعد لذلك."
"خلف السيارة البيضاء؟" يسأل آندي ويشير إلى سيارة متوقفة بشكل جانبي.
نظرت إيلا إلى أعلى وأسفل الشارع. لا أحد قادم. "اذهبي تحت عمود الإنارة هناك."
يسيرون إلى المكان الذي أشارت إليه، صفًا واحدًا: آندي أولًا، ثم الممثلة، ثم المخرج.
تحت مصباح الشارع مباشرةً، توقف الرجل. ركعت غوين أمامه وأخذت قضيبه في فمها. مرّ مايكس حاملاً الكاميرا، وركع لالتقاط صورة مقرّبة. ركّز في معظمه على عرض الممثلة المتقن لفن تلميع القضيب، باستثناء لحظة وجيزة التفت فيها ليُفاجأ بالمخرج ويده عالقة في جيب سروالها القصير الفضفاض.
"إلى ماذا تنظر؟" وبخته بصوت حاد.
عندما تتأكد المخرجة من وجود ما يكفي من مشاهد المص في الفيلم، تطلب من الممثلين ممارسة الجنس. تقف غوين، وتستدير، وتنحني؛ فيجامعها آندي من الخلف. تنجح المحاولة، وإن لم تكن سلسة؛ فهي طويلة جدًا بالنسبة لهذه المهمة. تشخص إيلا المشكلة وتطلب منها خلع حذائها.
يكمن السر في ممارسة الجنس مع العاهرة الواقفة على الرصيف، تحت مصباح الشارع. ترفع إحدى ساقيها فوق كتفه وتستند بيدها على الحائط أمامها. هو يرتدي ملابسه كاملة، وهي عارية تمامًا حافية القدمين. زوج من الأحذية الجلدية الطويلة ملقى على الأرض أسفلها مباشرة. تحمل حقيبة يد مرصعة بالترتر معلقة بسلسلة ذهبية طويلة على كتفها، تظهر وهي تتأرجح خلف ظهرها. يتأرجح صدرها بالكامل مع كل دفعة: أقراط فضية طويلة متدلية - إحداها تحت رأسها، والأخرى تتدحرج على رقبتها وذقنها - سلسلة فضية طويلة بنفس القدر متصلة بالحلقة الموجودة في سرتها أسفل بطنها: ثدييها متوسطي الحجم بحلمات داكنة مثقوبة بحلقات فضية كبيرة؛ وبطنها بالكامل يتحرك. حتى فخذيها يرتجفان. الفخذ المرفوع فوق صدره - الذي يمسكه بيده - يتحرك أكثر بكثير من الآخر.
تئن المرأة بصوت عالٍ. قضيب الرجل مغطى بإفرازاتها الرغوية، التي تتدفق بحرية منها وتتجمع في حلقة سميكة عند قاعدة القضيب. ومن هناك، تتدفق فوق خصيتيه - البارزتين من سحاب بنطاله - ثم تتساقط على سرواله.
امرأتان في الثلاثينيات من عمرهما، ترتديان معطفين قصيرين بأحزمة، تمران بسرعة دون أن تنطقا بكلمة، لكنهما تحدقان ببعضهما البعض بوضوح. تحث كل منهما الأخرى على المضي قدماً، لكنهما تديران رأسيهما أثناء مرورهما.
توقف الرجل عن دفعاته وانحنى ليقبل المرأة، فبادلته القبلة. تبادلا القبلات بشغف، شفاههما مفتوحة وألسنتهما تتلامس. عندما استأنف دفعاته، تعالت أناتها. وبشوق، استخدمت يدها الحرة لتقرب نفسها منه وتسمح له بالدخول أعمق.
يمر زوجان آخران، هذه المرة رجل في منتصف العمر وامرأة. يتوقفان عند طاقم التصوير الذي كان يصور الزوجين وهما يمارسان الجنس. بعد فترة، تريد المرأة المغادرة، لكنه كان قد قرر البقاء.
تكتفي المخرجة بالبقاء في الخلف، مكتفيةً بإعطاء إشارات يدوية قليلة لفريقها. يتحرك المصور بمهارة حول الممثلين، مسجلاً المشهد من زوايا مختلفة. أهم تعليماتها هي أن يدور المصور حولهما ويصورهما من الجهة الأخرى. تقول: "أريد أن أرى مؤخرة غوين في الفيلم. أريد أن أرى تلك المؤخرة الممتلئة وهي تهتز".
وأخيرًا، أصبح الممثل جاهزًا. أخبرهم بذلك. ركعت الممثلة أمامه على عجل، وبدأت تلعق خصيتيه المبللتين بسائل فرجها. رفع رأسه وعيناه مغمضتان، وأمسك قضيبه المنتصب بإصبعين ضاغطًا على قاعدته، منتظرًا، منتظرًا.
"بورشا"، ينادي المخرج، "دعينا نرى فرجك".
تنهض الممثلة في وضعية القرفصاء وتفتح ساقيها على اتساعهما، وجسمها نصف ملتفت نحو الكاميرا، وعانتها مكشوفة. لا تزال تلعق خصيتيه بينما تمد يدها إلى فرجها وتبدأ في مداعبته.
ينتصب قضيب الرجل ويقذف. تسقط دفقتان من المني على جبين المرأة.
يبقى في مكانه للحظة أخرى، قبل أن يتحرك جانباً. تنتقل الكاميرا لتأخذ مكانه، وتصور المرأة وهي تبتسم ابتسامة عريضة، بينما ينساب سائله المنوي على جانبي أنفها.
"أوه،" يقول المخرج. "مايك، هل تضع سائله المنوي على وجهها؟"
"نعم،" يقول المصور. "لكن ليس كثيراً."
"لا، لا، إنه ليس كثيراً. ليس كثيراً على الإطلاق."
ثم ينتهي التصوير. يجتمع الممثلون وطاقم العمل للحديث وتهنئة بعضهم البعض. ثم ينصرف المتفرجان.
"أداء رائع يا جماعة"، قالت إيلا. "آندي، أنت لستَ سيئاً، لكن أداءك كان جيداً. غوين، أنتِ الأفضل."
لكنها ليست سعيدة. شيء ما يُقلقها؛ يظهر ذلك في تجاعيد جبينها. "كانت القذفة الأخيرة مُحبطة، بكل تأكيد. كنتُ أرغب حقًا في المزيد من السائل المنوي على وجهك... همم، أتعرف؟ لديّ فكرة. مايك، هل أنت معنا هنا؟"
"أعرف ما تفكرين فيه يا حقيرة"، قالت غوين بصوت متصاعد ومهدد ساخر.
ابتسمت إيلا لها، ثم التفتت لتبحث عن المصور. "مايك، هل تعتقد أن بإمكانك المساعدة؟"
قال: "بالتأكيد يا سيدي، ماذا تحتاج؟"
"أريد منيّك."
"يا إلهي..."
"يا رجل، أنت تطلب مني باستمرار فرصة للوقوف أمام الكاميرا. حسناً يا مايك، هذه فرصتك لإثبات نفسك. اغتنم الفرصة."
"هل أنت جاد؟ لحظة. هل تريدني أن أقذف على وجهها؟ هل هذا ما تقوله؟"
"الأمر ليس كما لو أنه شيء لم نفعله من قبل."
"لكن الأمر كذلك نوعاً ما"، قالها بنبرة مترددة.
"حسنًا إذًا،" قالت بثقة كبيرة، "لنبدأ." لكنها رأت أن ذلك لم يجدِ نفعًا، فعاودت الحديث قائلة: "ما رأيك؟"
"نعم..."
تلتقط إيلا الكاميرا الموضوعة عند قدميه، وتوجهها نحو منطقة حساسة من جسده.
"اخلعه. إذا لم تستطع فعل ذلك، فأنا متأكد من أن توني هنا سيكون سعيدًا بالتدخل لإنقاذ الموقف."
يراقب توني من جانبهم بابتسامة بلهاء تعلو وجهه. يومئ مايك برأسه. يتلعثم قليلاً وهو يفك أزرار بنطاله، لكنه سرعان ما ينزله إلى ركبتيه.
"والسراويل الداخلية أيضاً"، تقول إيلا.
ينزل سرواله الداخلي ليكشف عن عانة غير محلوقة. شعره طويل ولونه غير واضح. تحته، يتدلى قضيب شاحب ونحيل فوق خصيتين، شكلهما واضح تمامًا على جلد كيس الصفن الرقيق.
تضحك قائلة: "أعتقد أنك بحاجة إلى اللعب به."
"أتظنين ذلك؟" سألها بأسى. مع ذلك، أخذ بنصيحتها، وأمسك عضوه الذكري بين أصابعه وسحبه برفق. حاول جاهداً، لكن دون جدوى.
سألته: "مايك، هل تحتاج إلى مساعدة؟"
"نعم، من فضلك."
نظرت إيلا حولها. "يا رفاق، أحتاج إلى شخصٍ ما ليأخذ الكاميرا." تقدم توني. اقتربت إيلا من مايك، وأمسكت بخصيتيه دون سابق إنذار. داعبتهما ونظرت في وجهه، من مسافة قريبة جدًا لدرجة أنه شعر بأنفاسها على وجهه. شهق الهواء من بين أسنانه، وزادت سرعته. "يا إلهي." لكن دون جدوى.
هزّت ثدييها، فظهرا من فتحات قميصها أسفل أنفه مباشرةً. "أجل، انظر إلى صدري. هل يعجبك؟ أراهن أنك ترغب في مصّه. اعصره. تخيّل حلمتيّ في فمك."
تزداد حركة ذراعه ارتعاشاً واضطراباً.
"هل سترضع من ثديي يا مايك؟ هل ستعضهما؟ هل ستصفعهما؟"
بدأ عملهما الجاد يؤتي ثماره. تضخم قضيبه إلى حجمه الكامل تقريباً، لكنه ظل مرتخياً.
دون أي تعليق إضافي، جلست إيلا أمامه ووضعت قضيبه في فمها. مصته بصوت عالٍ، وتوقفت بين الحين والآخر لتلعق خصيتيه. وضعت كل واحدة منهما في فمها على حدة، واستنشقت رائحتهما بعمق، قبل أن تبعد رأسها وتخرجهما بصوت فرقعة.
يقوم توني بالتصوير عن قرب، ويتحرك للحصول على أفضل زاوية، مما يدل على أنه ليس غريباً على العمل بالكاميرا.
"أنت تقوم بعمل رائع يا رئيس"، قال.
تتوقف إيلا عن مص قضيب مايك، وتلتفت لتبتسم ابتسامة عريضة وتلوح للكاميرا.
"هل يمكنك أن تشرح لي كيف انتهى بك الأمر بممارسة الجنس الفموي مع المصور؟" يسأل الرجل الجديد.
أدخلت قضيب مايك عميقًا في فمها وحركت رأسها عليه، لكنها لم تتوقف عن النظر إلى الكاميرا ولو للحظة. وبدلًا من أن تجيبه فورًا، شرعت في استعراض موهبتها التي لا يُستهان بها. قالت أخيرًا، وقد أخرجت قضيبه من فمها وتتنفس بصوت عالٍ: "هذا ما يُسمى بالتفاني في العمل".
يقول توني: "أنت مثال يحتذى به حقاً، أيها المخرج. أخلاقيات عملك استثنائية، وهي مصدر إلهام كبير لنا جميعاً".
تتوقف مرة أخرى وتهز كتفيها بتواضع. "لا بد لأحد أن يفعل ذلك."
يتأوه مايك ويحدق أمامه بنظرة حادة تكاد تكون مؤلمة. قضيبه المنتصب بالكامل يملأ فم إيلا. يلاحظ شيئًا ما خلف توني فيميل رأسه قليلًا ليلفت انتباهه. يتردد المصور البديل، ثم يستدير ويحرك الكاميرا معه.
تستقر الكاميرا على هيلين، المساعدة ذات الشعر الأحمر، وهي جالسة على عتبة مدخل مبنى، نصف متدلية، تغفو. رأسها مستند على إطار الباب. تتجمع خيط رفيع من اللعاب عند زاوية فمها. بعد لحظة، تستيقظ فجأة، ترفع رأسها، وتمسح اللعاب بظهر يدها.